Jeff Koons explica por qué ha trazado una línea roja sobre la IA en el arte: "No quiero ser perezoso"
El artista más caro del mundo, que expone en la Alhambra de Granada, ve su obra como inserta en la biología
Su enfoque de no intervención en la producción de sus famosos perros globo y conejos de acero inoxidable ha sido criticado en el pasado, pero Jeff Koons, el artista más caro del mundo, ha trazado una línea roja: "Yo no buscaría, para mi propio trabajo básico, una IA para desarrollarlo".
El potencial y los riesgos de la inteligencia artificial es quizás el tema más candente en el mundo artístico, con modelos de aprendizaje profundo ahora capaces de replicar estilos y producir composiciones únicas a pedido.
Parece ser un acontecimiento bendecido por el cielo para Koons, que habló en el lanzamiento de Reflections, una exposición conjunta de sus obras junto con las de Pablo Picasso en la Alhambra de Granada. La confianza de Koons en equipos de artesanos y tecnología de vanguardia para la realización de sus piezas llevó a la revista Collector el año pasado a preguntar: "¿Es Jeff Koons un artista de verdad?".
Gazing Ball de Jeff Koons (Intervención de David en Las Sabinas) yuxtapuesta con Cabeza con casco de Picasso en Granada.
Lo que hace es explotar los avances tecnológicos. Hace cinco años, el Rabbit (Conejo) de acero inoxidable pulido a espejo, fabricado mediante un intenso trabajo mecánico para imitar el aspecto y el material de un globo, se vendió por un récord de 91 millones de dólares (72,5 millones de libras esterlinas). Su anterior éxito de ventas, el Balloon Dog (Perro globo) de acero de 3 metros de altura, se vendió por 58 millones de dólares en 2013. Un cohete de SpaceX sacó 125 de sus esculturas lunares en miniatura de la órbita de la Tierra en febrero, para convertirse en las primeras obras de arte autorizadas en la Luna.
Para su serie Gazing Ball , en la que se reprodujeron obras maestras pero con el añadido de una gran bola de cristal azul en un estante, encargó 350 de las bolas antes de elegir las mejores 35. También es un innovador. “Hay ciertos proyectos en los que estoy pensando”, reveló. “Tengo un diálogo maravilloso con las personas que están involucradas en el núcleo del desarrollo de la IA”.
Pero es probable que la IA se quede en la periferia de lo que hace. “Disfruto de lo que me aporta el núcleo de mi trabajo: mi reflexión sobre todo lo que tiene algún significado para mí”. “No trabajo con IA en este momento directamente, salvo para producir opciones. Aquí está esta mesa: ¿podría verla en una madera? Y luego, ¿podría ver esta forma en, ya sabes, una canica? Me gustaría verla en acero reflejado. Sólo en ese escenario. He estado usando la IA como una herramienta, no como un agente.
“En este momento, la gente habla mucho de la IA, de que es un agente que tiene sus propios pensamientos, su propia capacidad de crear, y estoy seguro de que en algún momento me moveré en esa dirección de alguna manera, pero en este momento estoy muy inmerso en la biología”.
Agregó: “Una vez conocí a un ganador del premio Nobel y estábamos hablando sobre la vida, y él dijo: 'Sabes, la vida es solo una reacción química en cadena animada'. Y pensé que era tan hermoso que de repente sentí que realmente entendía lo que estaba experimentando, que es solo una ilusión, que es solo la animación.
“Pero creo mucho en este proceso, en este proceso biológico, y en los sentidos: la vista, el tacto y el tacto… No quiero ser un holgazán en el asiento trasero”.
Jeff Koons con Gazing Ball (Mujer de pie).
En los últimos meses ha surgido un movimiento de no al arte con inteligencia artificial, cuyos defensores han expresado su especial preocupación por los generadores de imágenes que roban obras de arte y estilos artísticos de artistas existentes sin su permiso y sin darles crédito. Otros advierten que la inteligencia artificial podría reemplazar a los humanos como creadores.
A un mes de cumplir 70 años, Koons dijo que no estaba demasiado preocupado. La invención de la fotografía en el siglo XIX fue vista por algunos como la antítesis del artista, pero en lugar de reemplazar a la pintura, condujo a un alejamiento del realismo hacia la abstracción.
"Creo que si la IA es capaz de convertirse en ese tipo de agente, podremos comprenderla y trabajar con ella de alguna manera para beneficiarnos", dijo. "O nos hará observar nuestros sentidos, que probablemente estén relativamente inactivos. Nos gusta pensar que estamos usando nuestros sentidos al máximo de su capacidad, pero probablemente nos hemos vuelto perezosos hasta cierto punto, y solo podríamos mejorar eso.
“A lo largo de la historia, siempre nos hemos enfrentado a tecnologías que han sido esclarecedoras y muy, muy poderosas, que han cambiado el momento en el que vivimos y nuestro futuro. Pero yo las acepto con agrado”.
Koons habló en una antesala dentro de la octava maravilla del mundo, el complejo de la fortaleza de la Alhambra, donde tres de sus piezas -Las tres Gracias, Bola que mira (La intervención de David en las Sabinas) y Bola que mira (Mujer de pie)- están en exhibición hasta el 16 de marzo junto a Las tres Gracias de Picasso de 1923 dibujadas a mano y su Cabeza con casco de 1933, y la propia colección renacentista del palacio.
Con una fortuna estimada en 400 millones de dólares, se dice que Koons es el artista vivo más rico del mundo. Es coleccionista de Picasso y dos de sus obras favoritas se exhiben en la biblioteca y la sala de billar de su mansión neoyorquina de 2.000 metros cuadrados.
“Ha habido momentos en mi vida en los que, ya sabes, ha habido una especie de abundancia, y ya sabes, viniendo del arte, si tenía abundancia, adquiría algunas piezas”.
Impecablemente vestido con traje, corbata y zapatillas azules, e invariablemente educado, Koons había viajado a la Alhambra con su esposa, Justine, artista y madre de seis de sus ocho hijos, de edades comprendidas entre los 14 y los 49 años, con motivo de la exposición que el Museo Picasso Málaga organiza en el Palacio de Carlos V de la Alhambra.
Se necesitaron dos días para trasladar la obra de Koons, de 1,8 toneladas y con un peso reflectante, Las tres gracias unos cientos de metros hasta un nicho en el patio circular interior del palacio, y un día más para sacarla de su caja y colocarla sobre un pedestal de 1,2 toneladas. El plan inicial de colocar la obra gigante con las demás en una sala del primer piso tuvo que abandonarse debido a su peso, pero Koons dijo que estaba encantado con los resultados, un tanto accidentales.
Dijo: “En esta exposición tenemos tres elementos: tenemos a Picasso, me tengo a mí y tenemos la colección del museo. Y dentro del salón hay tres elementos diferentes, pero cuando los sumas, crean un todo. No suman tres. Y esa es la capacidad creativa que nos da la biología, esta capacidad de hacer más de algo. Y hasta este momento, la IA no ha hecho eso”.
La exposición Reflexiones. Picasso/Koons en la
Alhambra permanecerá abierta hasta el 16 de marzo de 2025.
