El extraordinario nuevo documental sobre la muerte de la princesa Diana
En el melodrama rodante de la monarquía británica, el jubileo de platino siempre estuvo programado para este año. Pero ahora el estado de ánimo se oscurecerá. Así es como 70 años de la Reina dan paso directamente a 25 desde la muerte de Diana, Princesa de Gales.
Una película marcará la ocasión: The Princess, un nuevo documental muy comentado. Esa fue la última película dirigida por el difunto y muy respetado Roger Michell. Pero La Princesa también llega como un proyecto de prestigio. El director es Ed Perkins, el vertiginoso responsable de la nominada al Oscar Black Sheep.
Si hicieras documentales para ganarte la vida, probablemente harías uno real. Nacer británico es ser criado como un observador real, ya sea por elección o como un niño aburrido frente a ellos, hace del país una audiencia pre-vendida. Con Diana, además, la marca sigue siendo global. Si hicieras documentales, probablemente harías La Princesa. El drama operístico es un hecho. Abundante material de origen para lo que ahora es el estilo del documental moderno: cabezas parlantes dejadas de lado por un collage no narrado.
Perkins tenía 11 años cuando murió Diana. El recuerdo se
quedó con él, dice, sobre todo porque sus padres llegaron solemnemente juntos a
su habitación para decírselo, cada uno más angustiado de lo que tenía sentido
racional. Es un arma secreta de la realeza: los anillos de los árboles
de tu vida se vinculan con su historia. “Todavía recuerdo vívidamente esa
noche”. “Era lo mismo viendo la televisión en los días posteriores. Tantos
adultos acudiendo en masa al Palacio de Buckingham, llorando públicamente como
si hubieran perdido a un miembro de la familia. A los 11, estaba muy, muy
confundido”.
Entonces, un documentalista también podría dirigir La Princesa
desde un deseo sincero de resolver un misterio de la infancia. Y esa
audiencia preparada es parte de ella. Las gárgolas de los tabloides fueron
culpadas con razón de arruinar la vida triste y dorada antes de la muerte
temprana, pero las miradas hacia adentro son más raras. “Quería usar el
archivo porque ese es el registro de cómo la consumimos a través de los medios. Y
esa era mi pregunta central. ¿Qué dice esta historia sobre nosotros ? ¿Sobre lo que todavía
consumimos y la demanda que creamos?"
El productor, Simon Chinn, estaba mucho menos interesado que Perkins en hacer La Princesa hasta la persecución a Meghan Markle. Luego, dice, vio que la historia se repetía. No era sólo el despecho de los periódicos. Algo más había resurgido: una vertiginosa inversión pública en misoginia y fisgoneo. “Pensé que Diana era demasiado familiar. Un poco de un callejón sin salida. Entonces me di cuenta de que era una historia de origen. No solo sobre Meghan, sino también sobre gran parte de la Gran Bretaña moderna”.
Perkins captura la última noche de Diana el 31 de agosto de 1997, no a través de lectores de noticias atónitos, sino de turistas australianos, que se topan con las luces de la policía fuera del túnel de Pont de l'Alma mientras filman París con una videocámara. Era finales de los 90, después de todo. Las nuevas cámaras digitales estaban inundando el mercado. Una revolución tecnológica apenas comenzaba. Ahora se extiende a documentales de alto nivel hechos de pepitas de televisión antigua y el dispositivo en el que puede estar leyendo este artículo. Chinn recuerda ese período de limbo a fines del verano como un joven productor de 28 años, comenzando una carrera televisiva, atónito con las noticias en los días posteriores a la muerte. “Sinceramente, sentí que la nación había perdido la cabeza”. “Había este consenso de que todos estábamos devastados, para mí y para mis amigos, simplemente no era cierto. Así que incluso entonces piensas: ' Ah !'. Dos británicos diferentes, ¿verdad?
Los agitadores de banderas afuera del Palacio de Buckingham alimentaban el amotinamiento que se tambaleaba hacia el estado de ánimo nacional. Para los republicanos, consagró la ironía de Diana: la futura reina que casi mete una bala en la monarquía. La rareza no terminó ahí. En 1997 vivía a la vuelta de la esquina del primer cibercafé de Londres y trabajaba cerca de Victoria. Mi camino a casa ese verano solía llevarme más allá del palacio. De cerca, se hizo más claro cada día que las multitudes enloquecidas no estaban simplemente arremolinándose y lamentándose. Vinieron con cámaras. Se filmaron y se fotografiaron a sí mismos y entre ellos. Fue un derroche de lo performativo, en un exceso de emoción. ¿Te recuerda algo? “Hay un argumento definitivo de que su vida y especialmente su muerte fueron presagios de las redes sociales”, dice Perkins.
La ficción también ha tratado de contar esta extraña y
contradictoria historia. Pero los guiones que intentan meterse en la
psique de la princesa no sirven de nada. Ni el modo predeterminado de
drama, haciendo que los eventos sean más grandes que la realidad. Tan
grande como el catastrófico musical de Netflix del año pasado Diana,
o Spencer, con Kristen Stewart perdida en el delirio de Kubrick. Y luego está The
Crown, cuyas próximas temporadas verán al personaje interpretado por Elizabeth Debicki ,
otra estrella del cine de LA, una Diana más para el salón de los espejos.
Con una historia tan cercana ya, tienes que volver a algo así como los hechos. Y el documental en sí tiene un papel en la historia. Los noticieros creados para las audiencias cinematográficas de principios del siglo XX fueron adoptados por la realeza de antes de la guerra: un medio para que sus sujetos los vieran en masa. Diana no fue la primera realeza británica que trabajó con la cámara. Ella era simplemente la más dotada .
Pero ¿y ahora qué? Porque, si bien The Princess obviamente cierra con un funeral, la sensación de un final está aquí en 2022. Después de la alegría rictus del jubileo, seguramente se avecina un cambio de manos. Al igual que los observadores reales presionados contra las barreras de seguridad, la recompensa por el documental oportuno es un lugar adyacente a la historia.
The Crown tiene planeadas dos temporadas más para aprovechar al máximo a Diana, junto a una Reina ahora interpretada por Imelda Staunton. Más temprano que tarde, la realeza real carecerá de ambos. A partir de aquí vendrán a la mente diferentes recuerdos, otros se superponen con los anillos de los árboles de nuestra vida. ¿Dónde estabas cuando te enteraste de que el príncipe Andrés le había pagado 12 millones de libras esterlinas a Virginia Giuffre después de que ella dijera que él la agredió sexualmente cuando era adolescente?
Ese documental tendrá que esperar. En cambio, después del
funeral de la reina simplemente habrá una coronación, fanfarria como si todavía
fueran los días de los noticieros. Pero la audiencia será más pequeña, en
su mayoría confinada a una Gran Bretaña ahora fracturada y encogida como los
propios Windsor. Como modelos de La Princesa, Senna y Amy también cuentan
una verdad implícita sobre íconos del pop menos trágicos y estrellas del
deporte. La mayoría no muere joven. Simplemente se reducen a un
nicho. La familia real restante también pronto descubrirá que solo hay
lugares más pequeños, donde las cámaras ya no se molestan en seguir.
Sin embargo, los giros siguen llegando. El rompecabezas que molestó a Ed
Perkins cuando tenía 11 años está al menos resuelto a medias en su
película. “Si quieres una familia real, la pregunta esencial es:
¿realmente quieres que sean personas? ¿O realmente todavía quieres cuentos de
hadas? Porque ambos a la vez es imposible”.
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