Composición de los cuadros robados de Renoir: Joven en el pozo y Madame Colonna Romano.
Fotografía: Museo Renoir
Los robos audaces son un elemento básico de la cultura popular. Pero para los museos, delitos como el robo de dos obras de Renoir esta semana representan una amenaza existencial.
La comedia de Arc Allégret de 1956, «Arrancando la margarita», está protagonizada por una joven Brigitte Bardot en el papel de una escritora novel que irrumpe en la casa-museo de Balzac en París, creyendo erróneamente que su hermano vive allí. La trama gira en torno al robo involuntario de un libro extremadamente raro y a la realización de un striptease en un intento desesperado por conseguir el dinero para recuperarlo.
Setenta años después, la laxa seguridad que hizo posible semejante suceso ya no es ninguna broma. Museos de todo el mundo se esfuerzan por reaccionar ante una oleada de robos que los ha dejado en estado de shock . Se cree que el robo del año pasado en el Louvre, perpetrado por una banda que accedió al museo mediante un montacargas y se llevó joyas de la corona francesa por valor de 88 millones de euros, ha inspirado delitos similares. Si bien la policía francesa cree haber capturado a los culpables, los tesoros, incluida una tiara, aún no han aparecido.
En agosto, se robaron objetos de museos en Sicilia, Viena y Villena (España). Esta semana, unos ladrones atacaron la antigua casa de otro francés del siglo XIX, el artista Pierre-Auguste Renoir. Tras abrir un agujero en la valla de la propiedad, cerca de Niza, dos hombres huyeron con dos cuadros.
Desde las películas de la Pantera Rosa hasta Ocean's Eleven, Twelve y Thirteen, los atracos han sido durante mucho tiempo una fuente de fascinación en la cultura popular. Hay algo mítico en la banda de ladrones que buscan riquezas. A veces se les retrata como intrépidos Robin Hoods, hermandades clandestinas que ponen a prueba su ingenio contra las fortalezas de la ultra riqueza. El año pasado, Tuner ofreció un giro novedoso al género: un ladrón de cajas fuertes con oídos supersensibles.
Pero la emoción que generan los robos espectaculares, tanto en la vida real como en la ficción, debe sopesarse con el realismo de sus consecuencias. Para el Louvre, el robo del año pasado fue un desastre para su reputación que llevó a su presidente a dimitir. Para museos más pequeños, como la casa de Renoir, representan una amenaza casi existencial. Los cuadros robados el martes estaban cedidos en préstamo por el Museo de Orsay de París; las colecciones nacionales dejarán de prestar a museos regionales si consideran que los riesgos son demasiado altos. Los expertos advierten que los ladrones que utilizan la táctica de "romper y robar" han aprendido a operar en el lapso de pocos minutos que tarda la policía en llegar tras sonar la alarma.
A diferencia de lo que ocurre en la pantalla grande, los ladrones no tienen que esquivar rayos láser. Sin duda, la seguridad puede mejorarse en algunos casos. Pero los detectores de metales, las pantallas y los guardias aumentan las colas y crean barreras entre las personas y las colecciones, que deberían ser de fácil acceso. Que sean necesarios es lamentable. Para algunos museos pequeños y apartados, no son ni prácticos ni asequibles.
En el Reino Unido, en los últimos años se han realizado esfuerzos concertados para conseguir más préstamos de obras que normalmente se exhiben en Londres. Un cuadro de Renoir, Los paraguas, figuró entre las obras enviadas de gira para conmemorar el bicentenario de la National Gallery. Afortunadamente, ese museo no ha vuelto a presenciar los sucesos de 1961, cuando Kempton Bunton robó un retrato del duque de Wellington en protesta contra la licencia de televisión. Su insólita historia podría haberse convertido en una comedia en la película de 2020 El duque, ya que el cuadro fue recuperado posteriormente en una estación de tren.
En demasiados otros casos, tesoros robados han desaparecido para siempre de la vista del público: la trágica antítesis de un final feliz de Hollywood.
No hay comentarios:
Publicar un comentario