POLICIALES

 

Arrestan a  fugitivo en relación con el atraco al museo de  Dresde

Algunas de las joyas robadas del Museo Green Vault en 2019.

 La policía alemana que investiga el robo de tesoros del siglo XVIII en Green Vault detiene a otro sospechoso

La policía alemana arrestó a uno de los dos gemelos fugitivos buscados en relación con el espectacular robo de joyas del siglo XVIII de un museo de Dresde el año pasado.

Un portavoz de la policía de Dresde, Marko Laske, dijo el martes que un hombre de 21 años había sido arrestado en Berlín y  que más detalles se darían a conocer más tarde.La policía alemana arrestó a tres personas el mes pasado en relación con el robo de un gran broche de diamantes, una charretera de diamantes y otros tesoros del Museo Green Vault de Dresde en noviembre de 2019.

La sala de joyas reabierta del Museo Green Vault en Dresde en mayo.

Los sospechosos, de 23 a 26 años, fueron acusados ​​de robo organizado e incendio provocado. En ese momento, la policía emitió fotos de otros dos, buscados por los mismos cargos, identificándolos como Abdul Majed Remmo, de 21 años, y Mohamed Remmo, de 21.

 

Las fotografías facilitadas por la policía de Dresde muestran a Mohamed Remmo, a la izquierda, y Abdul Majed Remmo.   No estaba claro de inmediato cuál de los gemelos Remmo había sido arrestado el lunes y cuál seguía prófugo.

Las búsquedas en más de una docena de lugares no han arrojado los elementos faltantes.  Los miembros de la familia Remmo fueron condenados este año por un atraco igualmente espectacular, el robo de una moneda de oro canadiense de 100 kg conocida como Big Maple Leaf del Museo Bode de Berlín en 2017.  La moneda, con un valor estimado de 3,75 millones de euros, no se ha recuperado y las autoridades han postulado que probablemente se cortó en trozos más pequeños y se vendió.

Green Vault es uno de los museos más antiguos del mundo. Fue establecido en 1723 y contiene el tesoro de Augusto II el Fuerte de Sajonia, que comprende unos 4.000 objetos de oro, piedras preciosas y otros materiales.

Salas  del Green Vault 

Poco después del robo, las autoridades ofrecieron una recompensa de 500.000 euros por información que condujera a la recuperación de las joyas o al arresto de los ladrones.

Ver   https://www.blogger.com/blog/post/edit/2917391032491195722/6836656294325103814

 

ESPECULACIONES EN EL AÑO PERDIDO

 

Historia de origen: ¿Que sabemos ahora sobre el origen del coronavirus?

La viróloga de la Organización Mundial de la Salud, Maria van Kerkhove,

Maria van Kerkhove se estaba quedando con su hermana en los Estados Unidos durante las vacaciones de Navidad, pero revisando sus correos electrónicos. Como siempre. Todos los días hay señales de posibles problemas, dijo la viróloga de la Organización Mundial de la Salud, que se convertiría en un nombre familiar y en un rostro en cuestión de semanas.  “Siempre pasa algo en Navidad. Siempre hay alguna alerta o una señal de un caso sospechoso. Los últimos años ha sido Mers [síndrome respiratorio de Oriente Medio], un caso sospechoso que viaja a Malasia, Indonesia o Corea o en algún lugar de Asia desde Oriente Medio. Entonces siempre hay algún tipo de señal. Siempre pasa algo”.

Revisar estos informes de sospecha de infección, a menudo en lugares remotos del mundo, es una forma de vida para Van Kerkhove y un grupo selecto de expertos, entre ellos Christian Drosten en Alemania, Marion Koopmans en los Países Bajos y personas de Public Health England y el Centro para el Control y la Prevención de Enfermedades de EE. UU. "Estoy acostumbrada a eso durante las vacaciones", dijo. “Por lo general, no es gran cosa. "Este era diferente".

Se informó de un grupo de casos de neumonía de origen desconocido en China en pleno invierno. El correo electrónico transmitía una publicación de ProMED, la red de alerta de la Sociedad Internacional de Enfermedades Infecciosas. En la noche del 30 de diciembre, dijo, la comisión de salud municipal de Wuhan había emitido un "aviso urgente" en línea, advirtiendo a todas las instalaciones médicas que estuvieran en alerta y pusieran en práctica sus planes de emergencia. Señaló con el dedo de la sospecha por el brote en el mercado de mariscos de Huanan (es decir, el sur de China).“Supimos de inmediato que esto era algo que debía tomarse en serio. Y activamos nuestros sistemas inmediatamente”, dijo Van Kerkhove. No ha tenido un descanso desde entonces.

En cuestión de días supieron que no era Sars, no era Mers, no era gripe, Legionella o una serie de otros patógenos. Era nuevo.

Van Kerkhove, quien explica minuciosamente la evolución de la pandemia dos veces por semana en las reuniones informativas de la OMS, es una experta en respiración que ha trabajado mucho en los coronavirus, incluido Mers. "Inmediatamente pensé que esto podría ser un nuevo coronavirus, porque hay literalmente cientos o miles de coronavirus que circulan en los animales", dijo. Es por eso que los coronavirus ya figuran en el plan de la OMS para la investigación y el desarrollo epidémicos necesarios. El peligro había estado ahí y se reconoció desde el Sars en 2003.

Ahora sabemos que cuando Van Kerkhove vio su correo electrónico, al menos 124 personas se habían enfermado y algunas habían muerto en la provincia de Hubei después de contraer un nuevo virus contra el que los humanos no tenían defensa. Algunos se habrán infectado a mediados de noviembre. Casi todos (119) se encontraban en la capital de la provincia, Wuhan. Los otros cinco habían estado allí antes de enfermarse. Wuhan tenía una excelente vigilancia, así como un laboratorio bioseguro de clase mundial que luego caería bajo sospecha. El cúmulo se detectó en Wuhan, pero aún es posible que provenga de otro lugar.

Es posible que nunca se encuentre al paciente cero. La primera víctima de la epidemia de ébola en África oriental resultó ser un niño pequeño llamado Emile Ouamouno que murió en una zona remota de Guinea en diciembre de 2013 . Pero el ébola es tan letal y tan diferente a la mayoría de las otras enfermedades que el trabajo de detective fue más fácil. Covid-19, como lo llamamos ahora, parecía una neumonía aguda cuando mató a personas frágiles y ancianas. Y es posible que las primeras personas en contraerlo no tuvieran síntomas.

La primera pista fue el mercado, pero lo que parecía seguro al principio ahora es incierto. De una muestra de 41 casos confirmados temprano, el 70% eran propietarios de puestos, empleados o clientes habituales del mercado de Huanan, que vendía productos del mar pero también animales vivos, a menudo capturados ilegalmente en la naturaleza y sacrificados frente al cliente. Pero el primer caso confirmado no tenía conexión aparente.

Las autoridades chinas cerraron el mercado el 1 de enero y lo limpiaron y desinfectaron por completo, lo que ayudó a la higiene pero destruyó pistas. No obstante, las pruebas con hisopos mostraron rastros del virus en áreas donde se habían mantenido animales salvajes. A fines de enero, surgió una lista de inventario de la tienda de animales domésticos y salvajes de Da Zhong en el mercado que dio una idea del comercio. Incluía cachorros de lobo vivos, cigarras doradas, escorpiones, ratas de bambú, ardillas, zorros, civetas, salamandras, tortugas y cocodrilos. Vendía una variedad de partes de animales, como cola de cocodrilo, vientre, lengua e intestinos.

 Sin embargo, no es seguro que el virus haya salido del mercado. Es posible que un humano infectado lo haya aceptado, aunque nadie da mucho crédito a las últimas afirmaciones de los medios estatales chinos de que podría haber sido alguien fuera de las fronteras del país. "Aunque China fue el primero en reportar casos, no significa necesariamente que el virus se haya originado en China", dijo el portavoz del Ministerio de Relaciones Exteriores, Zhao Lijian, en una sesión informativa a fines de noviembre . "El rastreo de origen es un proceso continuo que puede involucrar a varios países y regiones".

Por la seguridad del mundo entero, es importante saberlo. La OMS ha estado investigando desde que comenzó el brote. Idealmente, el trabajo de detective puerta a puerta, hablando con las primeras personas que se enfermaron y sus familias y colegas, habría comenzado en Wuhan en enero. Pero la ciudad estaba cerrada; sus calles desiertas. Y el resto del mundo aún no había entendido a qué se estaba enfrentando, dijo Bruce Aylward, el médico y epidemiólogo canadiense designado por la OMS para dirigir su misión de investigación a China a principios de febrero. “Desde el momento en que aterrizó en China, supo que estaba lidiando con algo muy serio que el resto del mundo no estaba recibiendo. "Te bajaste del avión y estabas en un aeropuerto de Beijing vacío. Fue absolutamente impresionante, sus pasos resonaban a través de los grandes pasillos cavernosos del aeropuerto de Beijing, que normalmente está lleno día y noche ”, dijo Aylward.

Le sorprendió de inmediato la seriedad con la que el gobierno se estaba tomando el brote y el costo para el país en todos los sentidos de un cierre tan completo, incluido el cierre de fronteras. Pero en esa etapa, China estaba haciendo lo que tenía que hacer y lo que muchos países no pudieron hacer. Estaba acabando con el virus, no buscando la fuente.

Sin embargo, el 11 de enero, los científicos chinos le dieron al mundo una pista invaluable. El día en que se informó de la primera muerte (de un hombre que visitaba regularmente el mercado), se publicó la secuencia genética del nuevo virus.

No es seguro que el virus haya salido del mercado de productos del mar de Huanan, pero los expertos se dieron cuenta rápidamente de que su descubrimiento era motivo de alarma. 

Esa secuencia y muchas otras desde entonces han demostrado que es probable que Sars-CoV-2, como fue nombrado, tenga al menos su ascendencia lejana en los murciélagos de herradura de la provincia china de Yunnan. Las muestras recolectadas y almacenadas después de Sars muestran que el virus del murciélago RaTG13 es 96% similar al nuevo que causa Covid-19.

Eso no es suficiente. Al igual que con Sars y Mers, que son ambos coronavirus con orígenes en murciélagos, debe haber habido un huésped intermedio. En marzo, los virólogos Eddie Holmes y Andrew Rambaut y otros publicaron una revisión de lo que se puede deducir de los datos genéticos en la revista Nature . Específicamente, la proteína de pico por la que el nuevo coronavirus se ha hecho famoso tiene un "dominio de unión al receptor" que se adherirá a un determinado receptor, llamado ACE2, en una célula humana. Los virus de murciélago no tienen eso. Pero los coronavirus en los pangolines malayos sí lo hacen, señalaron.

Los pangolines estaban bajo sospecha, pero no figuraban en el mercado de Huanan, aunque eso no prueba que no estuvieran allí. Pero hay otros animales que posiblemente podrían transmitir ese virus a los humanos con los que todos estamos mucho más familiarizados.

Para la OMS, que lanzó una investigación oficial en el verano, las preguntas sobre qué especies podrían ser intermediarias y si puede haber un reservorio duradero del virus son cruciales. “Hasta ahora, los estudios de susceptibilidad realizados en varios países han demostrado que los gatos domésticos, hurones, hámsteres y visones son particularmente susceptibles a la infección”, dice el mandato publicado en julio. Los gatos pueden contraer el virus y transmitirlo a otros gatos. Hubo muestras positivas de casi el 14% de más de 100 gatos probados en Wuhan. Se ha descubierto que el visón cultivado, primero en Dinamarca y los Países Bajos y luego en Europa y Estados Unidos, es portador del virus y ha sido sacrificado.

A pesar del fuerte rastro genómico, las excitantes teorías que culpan a China despegaron en los sitios web de noticias de derecha y las redes sociales en abril, alegando que el virus se había creado en el laboratorio del Instituto de Virología de Wuhan. Fueron descartados en el artículo de Nature, cuyo primer autor fue Kristian Andersen del Instituto de Investigación Scripps en California. "Nuestros análisis muestran claramente que Sars-CoV-2 no es una construcción de laboratorio o un virus manipulado a propósito".

Eso era importante decirlo, dijo Josie Golding, líder de epidemias de Wellcome: “Fue un grupo de investigadores prominentes que se unieron para decir que esta es la razón por la que no creemos que esté hecho en un laboratorio: porque nunca produciría un virus como este y hay demasiados enlaces a otros virus que se han encontrado en la naturaleza ".

Tampoco es probable que haya escapado accidentalmente del laboratorio de Wuhan, dijo Golding, quien solía trabajar en una instalación de alta contención en Pirbright, Surrey. La idea de que una persona se infectó en el laboratorio y la propagó al mundo entero es cosa de películas, dijo. "Muéstrame la evidencia... Simplemente no parece muy realista". Es mucho más probable que los animales estén infectados y las personas contraigan el virus de ellos.

Sin embargo, comenzó, la ventaja que tenían China y otros países asiáticos era que se dieron cuenta de la amenaza. Aylward dijo que muchos países occidentales aún no lo han entendido. La preocupación de China, habiendo experimentado Sars, era un virus grave; la de occidente era una enfermedad grave. Y eso, para él, es la razón por la que no han terminado con sus epidemias. Si Occidente tiene 1.000 casos, pondrá a los 100 que son graves en el hospital. "Los otros 900, nadie tiene idea de dónde están, quiero decir, no se puede ganar de esa manera", dijo. "La gran diferencia fue solo ese esfuerzo extraordinario para garantizar que aislaran efectivamente todos los casos moderados o leves".

Independientemente de su procedencia, o de la culpa, la única forma de combatir un virus nuevo es tomárselo increíblemente en serio. "China lo vio como un virus grave desde el primer día", responde Aylward.

Ver https://lamusaencantada.blogspot.com/2020/02/coronavirus-en-primera-persona.html, del 3 deFebero pasado. 

https://lamusaencantada.blogspot.com/2020/04/cien-dias-que-cambiaron-el-mundo.html del 9 de abril y otras notas que se fueron publicando a lo lago del año.

FRIVOLIDADES ?

Bolsos: "De adentro hacia afuera"

Rachel Cooke

 

Monedero rana, siglo XVII. © Ashmolean Museum, Universidad de Oxford

Este nuevo y suntuoso desfile demuestra que un bolso de mano es mucho más que un lugar para poner un teléfono y mentas 

En el pasado, a veces he criticado a V&A por la forma en que sus exitosos desfiles de moda tienden a hacer que los visitantes se sientan como si estuvieran en una tienda, aunque sea enorme y extremadamente lujosa, un efecto amortiguador que puede o no, atribuirse a la influencia de sus patrocinadores de grandes marcas. Pero parece que los meses de encierro han cobrado su precio no solo en su última exposición, Bags: Inside Out, que finalmente se abrió, después de haber sido retrasado dos veces por la pandemia. Vagando por sus seductoras exhibiciones, mis dedos hormigueando con codicia, disfruté bastante de la sensación de haberme tropezado inexplicablemente con la mejor tienda de accesorios del mundo. En mi cuaderno, me encontré catalogando cuidadosamente los nombres de las carteras que más anhelaba tener, un juego que se volvió tan peligrosamente real para mí que casi pensé en pedirle a la curadora de la exposición, la doctora Lucia Savi, una lista de precios.

El bolso 'Birkin' de Jane Birkin de Herm è s en exhibición en el V&A de Londres.  

Despatch Box propiedad de Winston Churchill, de John Peck & Son, alrededor de 1921, 

Es cierto que Bags quiere historia social y poesía. No indaga en la psicología del bolso, aparentemente reticente a adentrarse en los recovecos interiores de ese oscuro pero inefablemente poderoso espacio femenino donde, tradicionalmente, siempre es posible encontrar tres mentas difusas, un pañuelo de papel y un tubo de emergencia de algo de Max Factor. Pero lo que le falta en profundidad, lo compensa con creces con alegría.

Bolso Castaño de Indias con Monedero Conker, 1996, de Emily Jo Gibbs

Desafío a cualquiera a que mire la bolsa de castaño de indias con bolso Conker de Emily Jo Gibbs, construida por el artista en 1996 con seda y alambre de cobre, y no se pregunte si podría acomodar un teléfono móvil; contemplar el maletín Asprey de Vivien Leigh de los años 50 con portapapeles a juego, y no pensar que, incluso en la era del correo electrónico, podría ser divertido tener algo similar; mirar con ardor el “Birkin” de Jane Birkin, creado para ella en 1984 por Hermès, y no sonreír ante la idea de que le gustaba pegarle pegatinas (aún se pueden ver rastros del adhesivo). Cada gabinete contiene no solo lo bello, sino también lo divertido. Si los bolsos combinan a la perfección forma y función, como debe ser todo buen diseño, no están por encima de la fantasía, el humor y, en ocasiones, el mal gusto (ver el bolso de noche Lait de Coco 2014 de Karl Lagerfeld para Chanel,

Lait de Coco de Karl Lagerfeld para Chanel,

Chatelaine, 1863-85. Fotografía: Victoria and Albert Museum, Londres 

Savi ha adoptado un enfoque ampiamente temático. En la planta baja hay secciones dedicadas a los viajes, al estatus y a los llamados "bolsos It", como los bolsos Fendi Baguette Carrie con lentejuelas en Sex and the City. Arriba, la atención se centra en la artesanía y la construcción. Sin embargo, al comienzo del espectáculo, Savi hace un buen uso de las colecciones históricas de V&A. Aquí están los precursores del bolso moderno: un bolsillo para atar de la década de 1740, que se habría ocultado para guardarlo bajo las enaguas y los aros de su propietario; una castellana de 1863-85, para llevar a la cintura y de la que habría colgado, cortesía de varias cadenas, una serie de pequeñas herramientas (ésta tiene nada menos que 13 accesorios, entre ellos un dedal, una pequeña libreta y una lupa). El simbolismo de este último es fascinante. Habla con tanta fuerza como cualquier desorden de las cargas y responsabilidades de las mujeres y, sin embargo, también funciona como un adorno, un triunfo exquisito arrebatado al deber.

Bolso 'Baguette', de Fendi, 2000, Italia.

Burse, 1558-1603, Inglaterra. Museo no. T.40-1986. © Victoria and Albert Museum, Londres

Entra en el siglo XX y esos triunfos están por todas partes: liberación en forma de cremalleras, hebillas y bolsillos interiores. ¿Puede una bolsa significar poder? Puede, y no solo del tipo que viene con dinero, a pesar de que algunas de las bolsas que se exhiben son tan increíblemente caras de comprar (Lady Dior, Chanel 2.55, ambas de varios miles de libras, ya sean nuevas o antiguas). El pequeño bolso grita libertad (solo necesito mis llaves y mi tarjeta de crédito). La bolsa grande sugiere competencia y dominio (no puedo prescindir de mi computadora portátil). En el medio están los bolsos de tamaño mediano de Launer amado por la Reina y Margaret Thatcher, usados ​​como armadura. Me alegró muchísimo ver una película en la que Bill Amberg, extraordinario artesano del cuero, y Alice Gouldbourne, de Mulberry, hablan de la habilidad que implica la fabricación de bolsos que, como los anteriores, durarán toda la vida.

'Fabergé Egg', bolso de noche, de Judith Leiber, 1983, EE. UU. Museo no. T.511-1997. © Victoria and Albert Museum, Londres

 

Aumentándose la adquisición dentro de mí, me embarqué en un segundo circuito. Quería más nombres de estrellas, más frivolidad lujosa. Creo que quería encontrar una bolsa que (¡en mis sueños!) Le indicara al mundo que soy una persona a la que no se debe descontar, y que, además, podría tener un bálsamo labial, dos paracetamol y un colección de cuentos de Penelope Mortimer en algún lugar a mano. Sin embargo, al final, el bolso que más ansiaba no era tan espacioso como el que (Mujer Internacional) Tracey Emin diseñó para Longchamp en 2004. Era un bolso de noche de 1945 llamado La Manifestation (“la demostración”).

La Manifestation ('la demostración'), diseñada por Line Vautrin en 1945.

La creación de Line Vautrin, la joyería de Vogue una vez llamada la poetisa del metal, tiene un broche de bronce finamente esculpido de diminutas figuras humanas apiñadas, algunas ondeando banderas. Me encanta este bolso por su belleza y por el sentido perfectamente correcto de su creador de que lo personal es lo político. Sin embargo, sobre todo, me encanta por el hecho de que, aunque es delicado, estoy bastante segura de que sigue siendo lo suficientemente grande como para contener tanto mi móvil como mis auriculares.

 

·        Bolsos: Inside Out está en el V&A, Londres, hasta el 12 de septiembre de 2021; billetes desde £ 12

  

POEMA

 

Vodka 

Gabriela Kizer

Que una tarde acabe con lluvia

y poco espesor de azúcar en la sangre

no es demasiado.

Que uno se reconcilie de pronto

con el amor peor dejado

y que vuelvan los cuerpos y las voces

sobre la casa hundida,

sin pretender alzar otra columna

ni soñar que habitamos otra casa,

es casi como un golpe que hace vida a la vida.

Y henos aquí

jugando a que estos besos son los besos de otros,

a que resbalan por la piel y no resfrían el alma.

Henos aquí jugando,

recorriendo de vuelta el polvoso camino

y pocos serios ante la gravedad del asunto

como si la risa viniera de una irónica calma,

de corazones ya suficientemente burlados.

Nosotros,

los que desconocíamos cualquier camino de retorno

¿Qué hemos hecho para venir a dar con el amor al que se vuelve?

Dónde estabas

mientras yo te enterraba

y enterraba contigo –cavadora egipcia-

toda la maraña del amor imposible

para que te llevara tus tesoros al otro mundo.

¿En qué limbo de paciencia aguardabas?

Te he soltado.

Ya no estás preso a mi pecho ni a imagen alguna

y no puedo dejar de preguntarme

en qué momento tu animal enfurecido

aceptó que se le quebrara el corazón.

Porque hoy he venido a mirarte largo rato a los ojos

sin sentir la tentación de pedirte

que me sostengas el mundo cuando los pisos se agrieten,

porque hoy he venido a mirarte

sin querer que me salves de nada.

Alguna vez confiamos en el tiempo

y cada quien –a su modo- supo postergarlo.

Ahora

que ya tenemos tan poco para postergar,

que robamos pasión a un tiempo que ya no es “nuestro tiempo”

que el portero del edificio me mira con recelo.

Ahora que el despecho para mí es estar en ascuas

entre el final de un poema

y el comienzo de otro que se tarda

como se tarda el amor

y que puede incluso no llegar nunca.

Ahora

que tantas tardes se han ido sin esperarte

y que he aprendido tan bien a sostener entre las noches

el as de un juego solitario,

que no puedo negar el desierto que habita este corazón

y lo reclama.

Ahora

que un clavo no saca otro clavo,

el pecho se tranca, de seguro, no le queda otra cosa.

Ha sido hermosa la tarde

aunque tan difícil sea hablar de amor,

aunque sepamos que hay una casa que se levanta sin estructura

y que esa casa es la nuestra.

No te pregunto por lo que haremos otras tardes,

eso lo sé

y voy a ti sin dobleces.

Vuelvo a sacar dos cubos de hielo,

los pongo en un vaso

y abro la botella

como quien retoma un gesto detenido por distracción,

como quien no ha dejado una noche de hacerlo.

 

BANKSY ESTORNUDANDO

Banksy confirma que creó 'Aachoo !!' obra de arte en Bristol

 Amy Walker

La nueva obra de arte de Banksy en Bristol

 

Un mural de estarcido develado en un costado de la casa muestra a una mujer estornudando su dentadura postiza

Banksy ha confirmado que está detrás de una obra de arte que muestra a una mujer mayor estornudando su dentadura postiza que apareció en una casa en Bristol.

Una persona fotografía el Aachoo de Banksy! mural en el lateral de una casa en Bristol, suroeste de Inglaterra. 

El mural de estarcido titulado “¡¡Aachoo !!”, al costado de una casa adosada en Totterdown, había sido cubierto antes de su inauguración ayer jueves por la mañana. Muestra a una mujer  que sostiene un pañuelo, pero deja caer su bastón y su bolso cuando pierde la dentadura postiza mientras estornuda.  Banksy confirmó en su sitio web y cuenta de Instagram este jueves por la tarde que la obra era suya.

En una fotografía publicada por él, la mujer parece estar soplando sobre un contenedor de basura y el paraguas de un hombre mientras estornuda.

Fred Loosmore (izquierda) y Sam Hunt colocando la cubierta protectora sobre '¡¡Aachoo !!' 

Vale Street, la ubicación de la pintura, es la calle residencial más empinada de Inglaterra, con su pendiente de 22 grados utilizada durante las competencias anuales de huevos de Pascua del domingo.

Fred Loosmore, de 28 años, un fabricante de muebles que hasta hace poco alquiló una habitación en la casa que alberga la obra de arte, le dijo a la agencia de noticias PA Media que la había cubierto con una cubierta transparente para protegerla.“Queríamos subir porque la gente lo desfigurará, y afortunadamente tenemos un taller y nos sobró una enorme pieza de acrílico”.“Cuando vivíamos aquí venía mucha gente, especialmente en bicicletas y cosas así porque estaban tratando de hacer el desafío cuesta arriba. Es un gran lugar.

“La obra de arte es muy bonita. Es tan relevante, ¿no? "

El jueves, la gente vino a ver y fotografiar la obra de arte. Jason Bartlett, de 47 años, que creció cerca, le dijo a la BBC: “Lo escuché en las noticias y pensé que tenía que ir y echar un vistazo. "Supongo que se pondrá interesante para quien sea el dueño de la casa".

No es el primer Banksy que surge durante la pandemia. En octubre, el artista confirmó que estaba detrás de un mural que mostraba a una niña haciendo hula hoo con un neumático que apareció en Lenton, Nottingham.

En julio, también se atribuyó la responsabilidad de un grafiti titulado Si no se enmascara, no se sube a un vagón del metro de Londres que mostraba ratas estornudando y otros con máscaras faciales. Posteriormente fue retirado por Transport for London bajo su política anti-graffiti.

 

Parte del trabajo de Banksy dentro de un vagón de metro de Londres. 

 

 

CENTENNIALS

La era ‘centennial’: los sectores ganadores y perdedores con la llegada de una nueva generación

Juan Diego Godoy*

Centennials

 

Su revolución está comenzando. La primera generación que ha nacido en un mundo completamente digital se presenta como la mayor fuerza disruptiva para las economías, los mercados y los sistemas sociales. Son la generación Z—los centennials— nacidos entre 1996 y 2012 y, según el último estudio publicado por Bank Of America (BofA), más de la mitad no bebe, no conduce y es inmune a la publicidad y televisión tradicional. Ellos serán los encargados de cambiar el equilibrio del poder económico global a través de sus pantallas, justo ahora que salen a un mundo laboral distinto y golpeado por una pandemia.

El paso hacia la generación Z acelerará tendencias que llevan materializándose en los últimos 20 años en industrias como la de la comunicación y el entretenimiento. Como en toda historia, hay ganadores y perdedores; beneficiados con las peculiaridades de los centennials y damnificados por las preferencias y comportamientos que engloban a esta generación. “A nivel de consumo, hoy en día, tiene más en común una adolescente española con otra japonesa, que con su tía o su abuela”, sugiere Marta Espuny Contreras, socióloga y analista digital de Agencia Comma. El estudio de BofA, Gen Z: The most disruptive generation ever, con 15.000 centennials encuestados revela el impacto que estos tienen y tendrán en todo tipo de industrias, desde la tecnológica hasta la deportiva.

Adiós TV, automóvil y publicidad tradicional

Los hábitos digitales de la generación Z, en la que un 45% de los adolescentes está conectado a la red casi de forma constante frente a un 25% de hace 3 años, son “un peligro para las cadenas de televisión tradicionales”, detalla el estudio. Con el streaming de videos y música como la principal fuente de entretenimiento de esta generación, menos de un 25% reconoce ver la televisión programada —de los millennials, nacidos entre 1981 y 1996, un 45% consume televisión— y apenas un 10% de ellos ve los deportes tradicionales, un segmento clave para los servicios de televisión de pago. En el plano informativo, tampoco hay buenas noticias para los medios tradicionales. La generación Z utiliza principalmente las redes sociales para consumir noticias, no la televisión, y han cambiado la radio por el podcast.

Otro sector perjudicado es el de las agencias de publicidad, que se verán obligadas a adaptarse, ya que estos jóvenes muestran más resistencia a sus mensajes que cualquier otra generación anterior. “Esto plantea un desafío para las agencias creativas tradicionales, aunque es evidente que surgirán oportunidades para aquellas que superen con éxito la transición”, sugiere el estudio. Para el investigador y psicólogo Celestino González Fernández, la caída de la publicidad tradicional tiene dos responsables: youtubers e influencers. “Los gurús y creadores de tendencias están en la red y dan referencias sobre sus gustos y preferencias que aprovechan las industrias para llegar a la generación Z”, explica González. Así, los centennials prestan más atención a lo que utiliza y comercia un influencer que a lo que vende una empresa a través de un anuncio televisivo, una publicación en redes sociales o una valla publicitaria.

La industria automovilística también deberá reinventarse para ellos. De los que ya tienen edad para conducir, el 50% no lo hace y no piensa hacerlo. Haim Israel, responsable global de análisis e inversiones temáticas de BofA, explica a Retina que factores como el cambio climático y el coste de aprender a conducir y mantener un coche desmotivan a los centennials. “Esta generación también tiene una actitud cautelosa para asumir deudas personales, como lo sería comprar un coche y darle mantenimiento”, sugiere Israel y Gonzalez coincide. “Esta industria tiene que reinventarse y centrarse, por ejemplo, en vehículos más económicos y ecológicos o en fórmulas de alquileres de vehículo más que de compra. Venderá más la practicidad que el lujo”, explica.

La era de los videojuegos y el comercio electrónico

Otros muchos sectores se benefician de la irrupción de la generación Z. “Todo el mercado en línea está alterando las viejas industrias”, señala Israel. El comercio electrónico es una de ellas. “La distribución de los productos que se venden en la red es una de las grandes ganadoras con esta generación. No podemos olvidar que la pandemia ya ha impulsado las industrias de quedarse en casa y el comercio electrónico es uno de sus motores”, explica Israel. La compra de comida, productos y servicios a través de aplicaciones y la entrega de estos al domicilio del cliente es la red en la que interactúa la generación Z. “Las empresas como Google, Amazon, Uber o AirBnb encuentran su éxito en sus plataformas, que se muestran como espacios de mediación entre servicios y clientes, en lugar de ser las típicas empresas contratistas de personal”, añade Contreras.

La música y los videojuegos también ganan. Según BofA, el 94% de los centennials encuestados señala que “la música es muy importante” y la mitad de ellos cuenta con un servicio de streaming de música y podcasts en sus móviles, como Spotify, Deezer o Apple Music. El 50% de los encuestados también juega videojuegos al menos 3 horas a la semana y que consume y participa en deportes electrónicos; más conocidos como eSports, competiciones de videojuegos en línea. Apenas un 10% de ellos reconoce ver por televisión o streaming deportes tradicionales como fútbol, baloncesto o tenis.

¿Por qué triunfan? Las empresas del sector del streaming, comercio electrónico, servicio de comida a domicilio o videojuegos tienen una cosa en común: facilitan a los centennials el consumo de productos y servicios a un clic. “En el pasado sus padres podían ir a una tienda, pensar en comprar o no y posponer la decisión. Ahora se les facilita al máximo la compra y el consumo a través de la tecnología y las compras con dinero virtual que no ven físicamente —por lo que no la percepción del gasto se diluye— y se incrementa la decisión de compra por la inmediatez que permiten los dispositivos tecnológicos”, explica González.

Así, los servicios de telecomunicaciones —por la mayor utilización de las redes—, los nuevos modelos de medios y entretenimiento —streaming e Internet—, las grandes plataformas tecnológicas—mega empresas como las GAFA (Google, Amazon, Facebook, Apple)—, los bienes de consumo doméstico y cuidado personal, las empresas de mensajería y entrega de productos y alimentos a domicilio, los servicios de pago y las compañías de hardware tecnológico, son, por ahora, las ganadoras en la era centennial.

* De Retina. elpaís.com