Análisis de IA dudan de las pinturas de Van Eyck en museos italianos y estadounidenses
San Francisco de Asís recibiendo los estigmas, expuesto en el Museo de Arte de Filadelfia. Una pintura casi idéntica se encuentra en los Museos Reales de Turín. Fotografía: incamerastock/Alamy
Las pruebas realizadas en ambas versiones de San Francisco de Asís recibiendo los estigmas no pudieron detectar pinceladas del maestro del siglo XV.
Un análisis de dos pinturas del artista flamenco del siglo XV Jan van Eyck, que se encuentran en museos de Estados Unidos e Italia , ha planteado una pregunta profunda: ¿qué pasaría si ninguna de ellas fuera de Van Eyck?
San Francisco de Asís recibiendo los estigmas, nombre que reciben dos pinturas casi idénticas y sin firmar que se encuentran en el Museo de Arte de Filadelfia y en los Museos Reales de Turín, representan dos de las pocas obras que se conservan de uno de los más grandes maestros del arte occidental, venerado por sus retratos naturalistas y temas religiosos.
El único problema es que ninguna de las versiones puede ser realmente de su mano.
Las pruebas científicas con inteligencia artificial realizadas en las pinturas por Art Recognition, empresa suiza que colabora en la investigación con la Universidad de Tilburg (Países Bajos), no han podido detectar ninguna pincelada de Van Eyck. Se ha concluido que la pintura de Filadelfia tenía un 91 % de negatividad y la de Turín un 86 % de negatividad.
La versión de San Francisco de Asís recibiendo los estigmas, expuesta en Turín.
Fotografía: Heritage Images/Alamy
Till-Holger Borchert, uno de los principales estudiosos de Van Eyck y director del Museo Suermondt-Ludwig de Aquisgrán, dijo que los hallazgos de Van Eyck respaldaban a los estudiosos que habían sugerido que ambas versiones eran pinturas de estudio, producidas en el taller del artista pero no necesariamente por él.
Dijo que, si bien el análisis le “sorprendió”, éste planteaba más preguntas que era necesario explorar.
La Dra. Carina Popovici, directora ejecutiva de Art Recognition, afirmó que estos altos porcentajes negativos para las pinturas eran particularmente dramáticos. En contraste, un análisis de otro Van Eyck —El retrato de Arnolfini, una de las pinturas más populares de la National Gallery de Londres— indicó que tenía un 89 % de probabilidad de ser auténtico.
Retrato de Giovanni Arnolfini y su esposa, de Jan van Eyck. Fotografía: Alamy
Dijo que también la habían sorprendido los resultados: «Esperaba que, si una pintura salía negativa, la otra saliera positiva. Pero no, ambas salieron negativas».
Declaró a The Guardian: «Supongo que los museos de Filadelfia y Turín no estarán contentos. No son buenas noticias para estas pinturas». Se ha contactado a los museos de Filadelfia y Turín para obtener comentarios. Los críticos han argumentado que el estado de las pinturas y las restauraciones posteriores podrían afectar dicho análisis de pinceladas basado en IA.
El Dr. Noah Charney, un historiador de arte que analizó los hallazgos de la pintura inicial de Filadelfia en su podcast, describió los análisis anteriores de Art Recognition como "notablemente precisos" y dijo que el resultado negativo de ambas pinturas había sido tan sorprendente que se habían realizado pruebas más profundas para confirmar los resultados.
Dijo que esperaba que se confirmara que el cuadro de Turín era obra de Van Eyck y que la versión de Filadelfia surgiera como una copia, ya fuera del taller del artista o más tarde.
"Los resultados negativos sugieren que ambas pinturas son trabajos de estudio, lo que puede significar que tenemos un original perdido que fue hecho más plenamente por Van Eyck que estas dos", dijo.
“Que una obra salga del estudio de Van Eyck no significa necesariamente que haya pintado físicamente la superficie de todos sus aspectos”, dijo en su podcast. “Es una idea errónea que se tiene de la idea del siglo XIX del artista solitario en una buhardilla de París bebiendo absenta, fumando cigarrillos, con boina y realizando él mismo todos los aspectos de la obra”.
Van Eyck es considerado uno de los pioneros de la pintura al óleo. Van Eyck no inventó la pintura al óleo, pero la perfeccionó tanto que todos los demás parecían estar trabajando a su sombra durante siglos. «Sus superficies brillan con la luz con tal detalle que se necesita una lupa para apreciarlo todo. Cada piedra, cada cabello, cada reflejo y cada destello parecen plasmados con una claridad sobrenatural».
Esa capacidad de iluminar lo cotidiano es la razón por la que muchos lo consideran no solo un gran pintor, sino uno de los grandes observadores de la realidad en todo el arte occidental. Y, sin embargo, a pesar de toda su fama, la obra que se conserva de Van Eyck es pequeña: menos de 20 pinturas son universalmente aceptadas como de su propia mano.
La National Gallery de Londres se prepara para albergar una exposición de retratos de Van Eyck en noviembre.
Entre los análisis anteriores, Art Recognition detectó hasta 40 pinturas falsas que se ofrecían en eBay en 2024. También concluyó en 2021 que Sansón y Dalila de Rubens en la National Gallery era "91% negativo", lo que apoya a los críticos que durante mucho tiempo han dudado de que fuera pintado por el maestro flamenco del siglo XVII.
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