POEMA

No pienses en mañana...

Claribel Alegría

Solly Smook: Artist

No pienses en mañana

ni me hagas promesas

ni tú serás el mismo

ni yo estaré presente.

Vivamos juntos la cima de este amor

sin engaños

sin miedo

transparentes.

JUSTICIA PARA ARTEMISIA GENTILESCHI

 

El desnudo censurado de Artemisia Gentileschi se revelará digitalmente

 

 

La restauradora de arte Elizabeth Wicks trabaja en la Alegoría de la Inclinación de Artemisia Gentileschi en el museo Casa Buonarroti en Florencia, Italia. Fotografía: Andrew Medichini/AP

 

 

Seis meses de proyecto en curso para restaurar la obra de 1616 de la artista italiana: Allegory of Inclination

Restauradores de arte en la ciudad italiana de Florencia han comenzado un proyecto de seis meses para limpiar y “revelar” virtualmente una pintura desnuda censurada durante mucho tiempo de Artemisia Gentileschi, una de las mujeres más destacadas en la historia del arte italiano.

Se agregaron velos arremolinados y cortinas a Alegoría de la inclinación unos 70 años después de que Gentileschi pintara el desnudo femenino de tamaño natural, que se cree que es un autorretrato, en 1616.

El trabajo para revelar la imagen como se pintó originalmente surge cuando la contribución de Gentileschi al arte barroco italiano está recibiendo atención renovada en la era #MeToo, por sus logros artísticos y por irrumpir en el mundo del arte dominado por hombres después de ser violada por uno de sus profesores de arte.  Su trabajo se presentó en una exhibición de 2020 en la Galería Nacional de Londres.

“A través de ella, podemos hablar sobre lo importante que es restaurar las obras de arte, lo importante que es restaurar las historias de las mujeres”, dijo Linda Falcone, coordinadora del proyecto Artemisia Up Close.

La Alegoría de la inclinación se encargó originalmente para la casa familiar de Miguel Ángel Buonarroti el Joven, sobrino nieto del famoso artista. El edificio se convirtió más tarde en el museo Casa Buonarroti, y la pintura se exhibía hasta hace poco en el techo en un marco dorado.

Cuando Elizabeth Wicks, la conservadora principal, retiró la pintura a fines de septiembre, se liberó una lluvia de polvo de 400 años.

El equipo de restauradores de Wicks está utilizando luz ultravioleta, imágenes de diagnóstico y rayos X para diferenciar las pinceladas de Gentileschi de las del artista que cubrió la desnudez. El público puede ver el proyecto en marcha en el museo.  Los restauradores no podrán quitar los velos porque el encubrimiento se realizó demasiado pronto después del original, lo que aumenta el riesgo de que la pintura de Gentileschi se dañe en el proceso.

En cambio, el equipo planea crear una imagen digital de la versión original que se mostrará en una exposición sobre la inauguración del proyecto en septiembre de 2023.

Gentileschi llegó a Florencia poco después del juicio en Roma de su violador, durante el cual la entonces joven de 17 años fue obligada a testificar con cuerdas atadas alrededor de sus dedos que fueron apretando progresivamente en una prueba de su honestidad.  También tuvo que soportar un examen físico en la sala del tribunal detrás de una cortina para confirmar que ya no era virgen. Finalmente, su violador fue declarado culpable y sentenciado a ocho meses de prisión.

“Alguien más habría sido aplastado por esta experiencia”, dijo Wicks. “Pero Artemisia se recupera. Ella llega a Florencia. Recibe este maravilloso encargo de pintar un desnudo de cuerpo entero para el techo de Casa Buonarroti. Entonces, creo que le está mostrando a la gente, 'esto es lo que puedo hacer'”.

Mientras estuvo en Florencia, Gentileschi también ganó encargos de la familia Medici. Su estilo distintivo, dramático y enérgico surgió inspirándose en el pintor barroco más renombrado de la época, Caravaggio. Muchas de sus pinturas presentaban mujeres, a menudo en escenas violentas y, a menudo, desnudas.

Tenía 22 años cuando pintó Alegoría de la inclinación. Otro miembro de la familia Buonarroti, Leonardo Buonarroti, decidió embellecerlo para proteger la sensibilidad de su esposa e hijos.

“Esta es una de sus primeras pinturas. En el contexto florentino, fue su pintura debut, el mismo año en que fue aceptada en la Academia de Dibujo, que era la primera academia de dibujo en Europa en ese momento”, dijo Falcone.

Con el joven Miguel Ángel como su patrón, Gentileschi logró entrar en el medio cultural de la época.

“Pudo codearse con Galileo y con otros grandes pensadores. Entonces, esta mujer casi analfabeta de repente estaba en el nivel universitario, produciendo obras de arte que luego, ya sabes, fueron apreciadas por el gran duque”. “Y se convirtió en una pintora cortesana a partir de entonces”.

Ver:https://lamusaencantada.blogspot.com/2020/07/una-mujer-artemisia-gentileschiii.html

https://lamusaencantada.blogspot.com/2019/01/gentileschi-vs-caravaggio.html

https://lamusaencantada.blogspot.com/2020/10/artemisia-gentileschi-una-mujer-audaz.html

https://lamusaencantada.blogspot.com/2019/11/artemisia-gentilischi-record.html

 

LOS EGIPCIOS Y SUS MOMIAS

 

Los victorianos 'equivocados' acerca de por qué los egipcios momificaron los cuerpos

 

 

Una momia antigua en el Valle de las Momias Doradas en El Cairo. Fotografía: Agencia Anadolu/Getty Images

 

 

Los egiptólogos coloniales asumieron que el proceso de momificación era para preservar el cuerpo después de la muerte. Pero nueva evidencia afirma que fue para dirigir el cuerpo hacia la divinidad. 

Las momias egipcias, durante mucho tiempo un objeto de fascinación moderna, parecen vincularnos con el pasado antiguo al preservar una forma humana distinta. Pero esta no fue la verdadera razón del intrincado proceso, argumentará una nueva e importante exposición británica.

En cambio, la técnica era una forma de transformar a los dignatarios muertos en una forma que los dioses aceptarían. Así, lejos de asegurar la supervivencia de los rasgos individuales, la momificación pretendía hacer coincidir al ocupante de una tumba con una fórmula divina.

 

La momia dorada de un niño, en la exposición "Momias doradas de Egipto" del Museo de Manchester. Fotografía: Julia Thorne

“La idea que heredamos de los victorianos, que todo se hizo para mantener un cadáver tal como era en vida, no es correcta”, dijo Campbell Price, un destacado egiptólogo cuyo libro acompañará la exposición. "Tiene fallas, y ahora creemos que tenía la intención de guiarlos hacia la divinidad".

Price y un equipo de curadores invitarán al público a examinar la evidencia por sí mismos en el nuevo año cuando Golden Mummies of Egypt* llegue al recientemente renovado Museo de Manchester, que reabrirá el 18 de febrero.

La exhibición, que contará con ocho momias y más de 100 otros objetos antiguos, ya realizó una gira internacional durante el cierre del museo y se presentará recientemente en Manchester, para enfatizar la interpretación de Price del antiguo proceso de purificación, unción y envoltura.

“Tenemos que imaginar un momento en el que, obviamente, no solo no había imágenes fotográficas, sino también muy pocos espejos, por lo que la gente no sabía cómo se veían. Toda la cuestión de los rasgos faciales individuales no era tan importante”, dijo Price este fin de semana. "Como resultado, las ideas detrás de los retratos y las estatuas antiguas también eran muy diferentes".

La fuerza de la creencia errónea de que Price ahora espera volver su cabeza dorada se debe, dice, a las actitudes coloniales de los primeros arqueólogos, respaldadas hoy por nuestro mayor interés en la apariencia personal. “Cuando la gente mira una cara dentro de una momia y dice, 'oh, se parecían a nosotros', es solo una ilusión”.

Price es un miembro activo de la Sociedad de Exploración de Egipto, que, aunque fundada en 1882, ahora desafía el antiguo enfoque colonial de celebración. Las interpretaciones académicas más actualizadas provienen en parte, dijo Price, del trabajo de Christina Riggs, cuyo libro Treasured: How Tutankhamon Shaped a Century se publicó en rústica este mes para coincidir con el centenario del descubrimiento de la tumba del faraón más conocido de todos ellos.

 

Un gato momificado, exhibido en la necrópolis de Saqqara en Giza en 2019. Fotografía: Khaled Desouki/AFP/Getty Images

En reconocimiento del significado espiritual de las momias y otros contenidos de las tumbas, no aparecerán tomografías computarizadas ni imágenes de reconocimiento facial en la exhibición.

“Todos los escaneos más recientes se remontan al arqueólogo eduardiano Flinders Petrie, quien estaba interesado en medir los cráneos dentro de las momias para ver si coincidían con las ideas británicas de lo que debería ser un ser humano. Es el trasfondo bastante siniestro de la egiptología del que nos estamos alejando”.

Las entradas del diario de eminentes arqueólogos del pasado que se muestran también servirán para revelar cómo las prioridades alguna vez fueron impulsadas por los valores victorianos relacionados con la raza, el género, el estatus y la muerte.

*https://www.nomadexhibitions.com/sustainable-touring-exhibitions/golden-mummies-of-egypt

 

QATAR: ESTADIOS DE LA VERGÜENZA

 

Los números que los anfitriones de la Copa del Mundo Qatar no quieren que sean vistos

El estadio Lusail de Doha, que albergará la final de la Copa del Mundo de 2022 el 18 de diciembre en Qatar. Fotografía: Marko Đurica/Reuters

Qatar más allá del fútbol

A medida que comienzan a llegar los medios y equipos de todo el mundo, los hechos y las cifras detrás de los derechos humanos y de los trabajadores en Qatar siguen siendo difíciles de descubrir.

Mientras los 32 equipos se reúnen en Qatar para la Copa Mundial más inquietante, las siguientes cifras sirven como un claro recordatorio del costo humano del torneo, así como del sufrimiento continuo entre los trabajadores migrantes, las mujeres y la comunidad LGBTQ+ en el país.

Gianni Infantino, presidente de la FIFA, quiere que nos centremos únicamente en el fútbol. Muchos lo harán. Pero el impacto de la Copa del Mundo no solo debe medirse en el balance o en el cuadro de honor del torneo, sino en las realidades de la vida de la gente común. Estos son solo algunos de los números que avergüenzan a los nuevos y relucientes estadios de Qatar y a la 22ª edición de la Copa del Mundo:

$200.000 millones

Se informa que la cantidad que Qatar gastó en preparar la Copa del Mundo, en comparación con alrededor de $ 11 mil millones gastados por Rusia en 2018.

0

Número de cláusulas de derechos humanos o condiciones relativas a las protecciones laborales solicitadas por la FIFA a las autoridades de Qatar al otorgar derechos de hospedaje en 2010.

3

Número oficial de muertes de trabajadores durante los preparativos para el Mundial 2022, según qataríes e Infantino. Nicholas McGeehan, de la organización de derechos humanos Fair Square, llama a ese número un "intento deliberado de engañar", ya que se centra en proyectos que representan solo el 1% de la construcción en Qatar. El Comité Supremo dice que otros 36 trabajadores de los sitios del estadio también murieron, pero por razones "no laborales", es decir, murieron después de un día de trabajo por "causas naturales".

Guía rápida

Catar: más allá del fútbol

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El número exacto de trabajadores migrantes que han muerto como resultado de negligencia en proyectos relacionados con la Copa del Mundo. El número real nunca se sabrá. Según Human Rights Watch, “las autoridades de Qatar no han investigado las causas de las muertes de miles de trabajadores migrantes, muchas de las cuales se atribuyen a 'causas naturales'”. HRW también descubrió que, en tales casos, las familias rara vez reciben compensación por las muertes porque, según la legislación laboral de Qatar, las muertes que no se consideran relacionadas con el trabajo no tienen derecho a compensación.

6.500

Trabajadores migrantes de India, Pakistán, Nepal, Bangladesh y Sri Lanka murieron en Qatar entre 2010, cuando se adjudicó el torneo, y 2021.

200

Muertes de trabajadores nepalíes debido al calor en Qatar, según un estudio de 2019 en la revista Cardiology que encontró una correlación y concluyó que "hasta 200 de las 571 muertes cardiovasculares de trabajadores nepalíes durante 2009-17 podrían haberse evitado" con medidas efectivas de protección contra el calor. “Sabemos que los trabajadores se someten a evaluaciones médicas antes de salir de sus países de origen y al llegar”, dice Isobel Archer, del Centro de Información sobre Empresas y Derechos Humanos. “Se considera que están en forma y saludables, pero sabemos que ha habido muchas, muchas muertes entre hombres jóvenes que antes estaban en forma y saludables en una escala tal que sería sorprendente en cualquier otro contexto”.

 

Trabajo en el Education City Stadium en Al Rayyan en 2018. Es una de las siete sedes recién construidas para la Copa del Mundo de 2022. Fotografía: Tom Jenkins/The Guardian

100.000

Cifra mínima para el número de trabajadores migrantes que Amnistía Internacional considera que han sido explotados y sufrido abusos debido a las leyes laborales laxas y al acceso insuficiente a la justicia en Qatar en los últimos 12 años.

14-18

Horas trabajadas al día por muchos trabajadores migrantes en Qatar, particularmente en los sectores doméstico y de seguridad, según Amnistía. Un informe reciente de Equidem encontró muchas historias similares, incluida la de un trabajador de Kenia que describió que trabajó 14 horas al día en el Estadio Lusail sin pago de horas extra durante más de dos años.

Dls 225

Salario mínimo legal al mes en Qatar (1.000 riales), el equivalente a un dolar  la hora, aunque se proporciona comida y alojamiento. En los últimos años, las autoridades han introducido una serie de reformas laborales, incluida la introducción de un salario mínimo y la abolición del sistema de kafala o patrocinio. Sin embargo, los grupos de derechos humanos dicen que ha sido poco a poco y que aún se cometen muchos abusos.

 

Los trabajadores caminan hacia el sitio de construcción del Estadio Lusail. Fotografía: Kai Pfaffenbach/Reuters

1.300-3.000

Rango en dólares pagados como tarifa de contratación por algunos trabajadores migrantes de India, Bangladesh, Nepal y otros lugares que buscan trabajo en Qatar. Si bien esto ahora es ilegal, muchos trabajadores todavía luchan por pagar sus tarifas de contratación y las deudas asociadas, y enviar dinero a sus familias.

119

Clasificación de Qatar, entre 180 países, en el índice de libertad de prensa de Reporteros sin Fronteras. Eso lo convierte en uno de los mejores países de la región, sin embargo, los grupos de derechos humanos aún han advertido a los periodistas que es probable que se enfrenten a vigilancia en la Copa del Mundo.

7

Años de prisión que pueden enfrentar los hombres y mujeres que tienen relaciones sexuales fuera del matrimonio según el artículo 281 del código penal. HRW dice que esto afecta de manera desproporcionada a las mujeres, que han sido procesadas si denuncian una violación. Dice que "la policía a menudo no cree a las mujeres que denuncian tal violencia, sino que cree a los hombres que afirman que fue consensual, y cualquier evidencia o sugerencia de que una mujer conocía al agresor masculino ha sido suficiente para enjuiciar a la mujer".

11

Casos de malos tratos en detención para personas lesbianas, gays, bisexuales y transgénero entre 2019 y 2022, según un informe de HRW en octubre de 2022. Dijo que las fuerzas del Departamento de Seguridad Preventiva de Qatar arrestaron arbitrariamente a personas LGBT y las sometieron a malos tratos. -tratamiento bajo custodia, incluidos seis casos de “palizas severas y repetidas y cinco casos de acoso sexual bajo custodia policial entre 2019 y 2022”. Como requisito para su liberación, las fuerzas de seguridad ordenaron que las mujeres transgénero detenidas asistieran a sesiones de terapia de conversión en una instalación del gobierno. Sin embargo, según las autoridades, no hay centros de “conversión” gay en Qatar.

 

Activistas LGBTQ+ juegan al fútbol frente al museo de la Fifa en Zúrich antes de la Copa Mundial de Qatar. Fotografía: Fabrice Coffrini/AFP/Getty Images

5

Número posible de años de prisión en virtud del artículo 296 del código penal de Qatar por "inducir, instigar o seducir a un hombre de cualquier forma a cometer sodomía o disipación" e "inducir o seducir a un hombre de cualquier forma a cometer actos ilegales o inmorales".

$440 millones

Cantidad Amnistía y otros creen que la FIFA debería poner a disposición para ayudar a compensar a los trabajadores migrantes que han muerto o sufrido lesiones en Qatar. Eso es equivalente al dinero del premio de la Copa del Mundo. Sin embargo, el ministro de Trabajo de Qatar ha rechazado tales propuestas, alegando que las críticas al gobierno se consideran “racistas”. El ministro, Ali bin Samikh al-Marri, dijo a la AFP que “no había criterios para establecer estos fondos” y preguntó: “¿Dónde están las víctimas? ¿Tiene los nombres de las víctimas? ¿Cómo puedes obtener estos números?

 

 

POEMA

De la propensión a la puntualidad 

Consuelo Tomás Fitzgerald

Alina Maksymenko. Artist

No es que haya nacido en otra parte.

Mucho menos, que me preocupe el tiempo

en su belleza de abstracta redondez lunática.

Es que los minutos me muerden los talones

hormigas enfurecidas urgiéndome a hacer

a no detenerme en función de los finales.

Es muy cierto

la prisa es un agujero en la calma del insomne

una muralla en la planicie de los sueños

un abrevadero de ilusiones que a menudo fallan

No es que me avasalle el miedo a la tardanza

pero la magia se me acaba

he perdido las fórmulas los jeroglíficos las pócimas

la clave de los secretos que guardaba

las cosas que el sabio Fritz confió a mis huesos

Lo confieso

cada vez soy menos yo

y más lo que he vivido.

Por eso es que me apuro

para no llegarle tarde

a la que realmente he sido

cuando todo se acabe.

( Libro de las propensiones, Colección de poemas en postales armables,
Imprenta Boski, Panamá, 2000)

BANKSY EN UCRANIA

 

Obra de Banksy aparece en edificio dañado en Ucrania

Banksy dio a conocer tres imágenes de la obra en las redes sociales. Fotografía: Ed Ram/Getty Images

El artista de graffiti parece confirmar su presencia en un país devastado por la guerra 

Banksy ha aparecido para confirmar que está en Ucrania después de revelar su última obra de arte en Instagram.  Se había especulado que el grafitero anónimo estaba en el país devastado por la guerra después de que apareciera una serie de murales en la ciudad de Borodianka, cerca de Kyiv.

Un mural representaba a un hombre parecido al presidente ruso, Vladimir Putin, tirado al suelo durante un partido de judo con un niño pequeño.

Una obra que se cree que es de Banksy en Borodianka. Fotografía: Ed Ram/Getty Images

Sin embargo, el mural que eligió Banksy para revelar su presencia en el país es el de una gimnasta balanceándose sobre un edificio dañado.

El grafitero con sede en Bristol, cuyo trabajo ahora se vende por millones de libras, publicó tres imágenes del mural en Instagram el viernes, con la leyenda que dice simplemente: “Borodianka, Ucrania”.

Se había estado acumulando la especulación de que el grafitero anónimo estaba en el país devastado por la guerra después de que apareciera una serie de murales en ciudades ucranianas, incluida la capital.   Borodianka, una ciudad al noroeste de Kiev, fue golpeada por bombas rusas al comienzo de la invasión.

Las tropas rusas, que llegaron desde la frontera con Bielorrusia 200 millas al norte, ocuparon la ciudad en febrero. Borodianka, junto con Bucha, Irpin y Hostomel, fue una de las localidades más golpeadas por los bombardeos rusos. Fue liberada en abril.

Los investigadores ucranianos encontraron docenas de fosas comunes donde habían sido enterrados los cuerpos de civiles, torturados y asesinados. Moscú había desatado municiones en racimo y bombas no guiadas extremadamente poderosas en las áreas pobladas de Borodianka, destruyendo docenas de edificios, y algunos fueron destruidos y partidos en dos.

Desde entonces, la ciudad ha sido el foco de los esfuerzos de reconstrucción, con varias torres demolidas como resultado de los daños causados ​​por los combates.

TESORO EXCEPCIONAL

 

24 estatuas antiguas encontradas inmersas en un spa toscano

 

 

 

Entre las estatuas bien conservadas había cinco de casi un metro de altura. Fotografía: Jacopo Tabolli/Universita per Stranieri di Siena/EPA

 

 

 

 

 

La colección de bronces de 2.300 años arroja luz sobre la transición entre etruscos y romanos

Un tesoro "excepcional" de estatuas de bronce conservadas durante miles de años con barro y agua hirviendo ha sido descubierto en una red de baños construidos por los etruscos en la Toscana.

Las 24 estatuas parcialmente sumergidas, que datan de hace 2300 años y han sido aclamadas como el hallazgo más significativo de su tipo en 50 años, incluyen un efebo dormido junto a Hygeia, la diosa de la salud, con una serpiente envuelta alrededor de su brazo.  Los arqueólogos encontraron las estatuas durante las excavaciones en el antiguo balneario de San Casciano dei Bagni, cerca de Siena. El spa moderno, que contiene 42 aguas termales, está cerca del sitio antiguo y es uno de los destinos de spa más populares de Italia.

 

El antiguo balneario etrusco fue desarrollado por los romanos y visitado por emperadores como Augusto. Fotografía: Jacopo Tabolli/Universita per Stranieri di Siena/EPA

 Cerca del efebo (un adolescente varón, típicamente de 17 a 18 años) y Hygeia había una estatua de Apolo y muchas otras que representaban a matronas, niños y emperadores. Se cree que fueron construidos por los etruscos en el siglo III a. C., los baños, que incluyen fuentes y altares, se hicieron más opulentos durante la época romana, y los emperadores, incluido Augusto, frecuentaban los manantiales por sus beneficios para la salud y terapéuticos.

Junto a las 24 estatuas de bronce, cinco de las cuales miden casi un metro de altura, los arqueólogos encontraron miles de monedas, así como inscripciones etruscas y latinas. Se dice que los visitantes arrojaban monedas a los baños como un gesto de buena suerte para su salud.

Massimo Osanna, director general de museos del Ministerio de Cultura italiano, dijo que las reliquias fueron el descubrimiento más significativo de su tipo desde que se encontraron dos bronces griegos de tamaño completo de guerreros barbudos desnudos frente a la costa de Calabria cerca de Riace en 1972. “Es sin duda uno de los descubrimientos de bronces más significativos en la historia del Mediterráneo antiguo”, dijo Osanna a la agencia de noticias italiana Ansa.

 

El antiguo balneario estuvo activo hasta el siglo V, cuando las piscinas fueron selladas con pesados ​​pilares de piedra, que los arqueólogos retiraron. Fotografía: Jacopo Tabolli/Universita per Stranieri di Siena/EPA

 

El proyecto de excavación en San Casciano dei Bagni ha sido dirigido por el arqueólogo Jacopo Tabolli desde 2019. En agosto, se encontraron en el sitio varios artefactos, incluidas estatuas de fertilidad que se pensaba que se habían utilizado como dedicatorias a los dioses. Tabolli, profesor de la Universidad para Extranjeros de Siena, describió el último descubrimiento como “absolutamente único”.

La civilización etrusca prosperó en Italia, principalmente en las regiones centrales de Toscana y Umbría, durante 500 años antes de la llegada de la República romana. Los etruscos tuvieron una fuerte influencia en las tradiciones culturales y artísticas romanas.

El análisis inicial de las 24 estatuas, que se cree que fueron hechas por artesanos locales entre los siglos II y I a. C., así como innumerables ofrendas votivas descubiertas en el sitio, indica que las reliquias quizás pertenecieron originalmente a familias etruscas y romanas de élite, terratenientes, señores locales y emperadores romanos.

 

El descubrimiento de las estatuas bien conservadas ha sido aclamado como el más importante de su tipo en 50 años. Fotografía: Jacopo Tabolli/Universita per Stranieri di Siena/EPA

 

Tabolli le dijo a Ansa que las aguas termales, ricas en minerales como calcio y magnesio, permanecieron activas hasta el siglo V, antes de ser cerradas, pero no destruidas, durante la época cristiana. Las piscinas fueron selladas con pesados ​​pilares de piedra mientras que las estatuas divinas fueron dejadas en el agua sagrada.  El tesoro oculto fue encontrado después de que los arqueólogos retiraran la cubierta. “Es la mayor colección de estatuas de la antigua Italia y es la única cuyo contexto podemos reconstruir por completo”, dijo Tabolli.

El recientemente nombrado ministro de cultura italiano, Gennaro Sangiuliano, dijo que el "descubrimiento excepcional" confirma una vez más que "Italia es un país lleno de tesoros enormes y únicos".

Las reliquias representan un importante testimonio de la transición entre los períodos etrusco y romano, siendo los baños considerados un remanso de paz.

“Incluso en épocas históricas en las que afuera se desarrollaban los más espantosos conflictos, dentro de estos estanques y en estos altares los dos mundos, el etrusco y el romano, parecen haber convivido sin problemas”, dijo Tabolli.

Las excavaciones en el sitio se reanudarán la próxima primavera, mientras que el período de invierno se utilizará para restaurar y realizar más estudios sobre las reliquias.  Los artefactos estarán alojados en un edificio del siglo XVI comprado recientemente por el Ministerio de Cultura en la ciudad de San Casciano. El sitio de los antiguos baños también se convertirá en un parque arqueológico.

“Todo esto se potenciará y armonizará, y podría representar una oportunidad más para el crecimiento espiritual de nuestra cultura, y también de la industria cultural de nuestro país”. Gennaro Sangiuliano