El retrato de Diana Cecil después de que los conservadores quitaran la pintura que ocultaba sus rasgos tal como fueron pintados originalmente. Fotografía: Christopher Ison/English Heritage
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Si crees que la inclinación de la influencer por los labios grandes refleja una moda de belleza moderna, piénsalo de nuevo.
Según English Heritage, se descubrió que una pintura dentro de la colección de la organización benéfica de una “belleza” jacobea recibió el llamado “tratamiento Kylie Jenner”, con retoques que implicaban rellenar los labios de la modelo y bajarle la línea del cabello.
Ahora, horas de minuciosa conservación han revelado el verdadero rostro de Diana Cecil, una mujer noble del siglo XVII, considerada una de las grandes bellezas de su tiempo, pero cuya apariencia había cambiado durante siglos. Cecil, que vivió entre 1596 y 1654, era bisnieta de William Cecil, Lord Burghley, uno de los amigos y consejeros más cercanos de Isabel I. Su familia eran nobles muy poderosos en la corte jacobea.
El trabajo de su retrato, que se exhibirá en Kenwood, una villa neoclásica en Londres, el 30 de noviembre, muestra que un artista posterior tenía otras ideas sobre el alcance de la belleza de Cecil e hizo modificaciones en su apariencia en algún momento entre los siglos XVII y XIX.
Se eliminó el retrato anterior a la pintura superior, mostrando a la modelo con labios
carnosos y la línea del cabello más baja.
Al eliminar una capa amarillenta de barniz viejo, los conservadores descubrieron que los labios de Cecil en algún momento habían sido pintados en exceso para que parecieran más llenos, mientras que su cabello fue reelaborado para que su frente pareciera más pequeña.
Kylie Jenner es media hermana de la personalidad de los medios Kim Kardashian y la multimillonaria más joven del mundo gracias a su marca de cosméticos. Es conocida por sus procedimientos cosméticos, que según algunos han contribuido a ideales de belleza modernos poco realistas. English Heritage dijo que si bien la pintura se había enrollado a lo ancho, lo que causó un daño significativo y pudo haber resultado en la necesidad de un retoque, pintar sobre estas características fue una elección curiosa.
“ Como sociedad moderna con acceso a filtros de belleza digitales y tecnología de inteligencia artificial, podríamos pensar que conocemos mejor que la mayoría de las épocas la tentación de 'perfeccionar' nuestra apariencia, pero el trabajo de conservación de Diana Cecil ha demostrado que este no es un fenómeno nuevo”, dijo Louise Cooling, curadora de English Heritage en Kenwood.
La experta en pinturas de English Heritage, Alice Tate-Harte, observa el retrato restaurado. Fotografía: Christopher Ison/English Heritage
"Los estándares de belleza arbitrarios y en constante cambio parecen resonar a través de los tiempos, aunque en este caso Diana no tuvo voz en las 'mejoras' realizadas a su retrato siglos después de que fuera pintado".
Al quitar el barniz, también se hizo otro descubrimiento notable, escondido entre las cortinas del cuadro: se descubrió que la fecha del retrato era 1634, así como la firma original del artista, la de Cornelius Johnson.
Alice Tate-Harte, conservadora de colecciones (bellas artes) de English Heritage, dijo: “Como conservadora de pinturas, a menudo me sorprenden los colores vivos y ricos que se revelan cuando elimino el barniz viejo y amarillento de los retratos, pero descubro los rasgos de Diana. Había cambiado tanto, sin duda fue una sorpresa."
“Aunque la razón original para repintar podría haber sido cubrir los daños causados por el retrato al ser enrollado, el restaurador ciertamente agregó sus propias preferencias para 'endulzar' su rostro. Espero haberle hecho justicia a Diana al eliminar estas adiciones y presentar su rostro natural al mundo”.
Kenwood alberga dos retratos de Cecil: uno pintado por el artista William Larkin cuando tenía unos 15 años, y esta obra de Johnson, pintada cuando Cecil tenía unos 31 años.
En este último, Cecil viste un moderno corpiño de satén azul y una falda amplia y larga. En contraste con el retrato anterior, la moda de élite se caracteriza por una elegancia discreta, en lugar de telas con estampados opulentos o capas complicadas, dijo English Heritage. La seda lisa, el satén o el tafetán estaban a la última moda, con uno o dos puntos focales, como las cintas rojas entrelazadas en la parte delantera del corpiño de Cecil, que sujetaban el peto en su lugar, y una rosa roja a juego en su pecho y un abanico estampado, que sostiene entreabierto delante de ella.
Ambas pinturas de Cecil forman parte de la Colección Suffolk, que fue recopilada durante un período de 400 años por generaciones de los condes de Suffolk y Berkshire (la hermana de Diana, Elizabeth Cecil, se casó con Thomas Howard, primer conde de Berkshire. Era el segundo hijo del primer conde y condesa de Suffolk).
La propia Diana Cecil también se casó con hombres poderosos: primero con Henry de Vere, decimoctavo conde de Oxford, que murió un año después, y luego, en 1629, con Lord Thomas Bruce, más tarde primer conde de Elgin.
Los retratos de cuerpo entero eran una convención establecida a principios del siglo XVII y muchos miembros de la aristocracia eran representados a esta escala.
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