¿Sin Leonardos? Menos mal que los saqueadores del Louvre tenían un gusto pésimo para el arte.
Jonathan Jones
Estoy furioso. Mis instrucciones habían sido perfectamente claras: entrar en el Louvre, dirigirse al ala Denon y entregarme el Leonardo da Vinci. En cambio, ¿qué hicieron? ¡Me trajeron baratijas! Quédense ahí, sobre la trampilla. Un poco más a la derecha.
Sería bonito pensar que un supervillano coleccionista de arte en algún lugar castigara a los saqueadores del Louvre por su estúpido mal gusto. Es cierto que la seguridad en torno a la Mona Lisa ha mejorado desde su último robo en 1911, pero los demás Leonardo del museo simplemente cuelgan de la pared como otras pinturas. Y hay tanta belleza, tantas galerías tranquilas, diseminadas por este vasto antiguo palacio: los ladrones podrían haberse llevado un bodegón de Chardin, un Rogier van der Weyden, una antigua estatuilla mesopotámica.
Obviamente me alegro de que no lo hicieran. Mi primera reacción al enterarme del robo el domingo por la mañana fue de alivio. Es un tesoro de arte, pero en un trabajo bien planeado, los ladrones usaron una escalera extensible de un camión para entrar en la Galerie d'Apollon y robar un montón de antiguas chucherías reales. A pesar de los informes desbordantes sobre el robo de las "joyas de la corona invaluables de Francia", esto no se parece en nada al robo de las joyas de la corona británica, que simbolizan nuestro estado aún monárquico. Francia no ha tenido miembros de la realeza en mucho tiempo, así que estas son reliquias desconocidas.*
Entre los objetos robados se encuentran un collar y unos pendientes que pertenecieron a María Amelia, esposa del monarca del siglo XIX Luis Felipe y, técnicamente, la última reina de Francia. Tras el fin de su reinado en la revolución de 1848, se exiliaron en Gran Bretaña y ella falleció en Surrey en 1866. Posteriormente, Luis Napoleón Bonaparte, sobrino del emperador Napoleón, tomó el poder. Los ladrones también se llevaron una tiara y un broche de su esposa, la emperatriz Eugenia, quien falleció en Madrid en 1920, 50 años después de la destitución de su esposo.
¿Entendiste todo eso? Este es el tipo de historia constitucional francesa que me daba dolor de cabeza cuando era estudiante de bachillerato. Incluso el collar y los pendientes de esmeraldas robados, asociados con el Napoleón original y más fascinante, pertenecían a su segunda esposa, María Luisa, no a la famosa Josefina. Creo que el ministro de cultura francés debió contener una risita mientras afirmaba que estos objetos tienen un "valor patrimonial inconmensurable".
No, no se trata de historia, ni mucho menos de arte. Se trata de zafiros, esmeraldas y diamantes, y del oro y la plata en los que están engastados. No hace falta ser un detective de arte para darse cuenta de que los ladrones que perpetraron un robo que ignoró todos los tesoros culturales del Louvre para robar estos objetos sin sentido están despiadadamente interesados en los preciosos materiales con los que están hechos. ¿Forma parte de un nuevo tipo de robo de "arte" que no tiene nada que ver con el arte?
Los ladrones que robaron el inodoro dorado de Maurizio Cattelan del Palacio de Blenheim en 2019 no estaban interesados en el arte de Cattelan (¿y quién lo está realmente?), sino en el oro que pudieron vender en cuestión de días. El inodoro se desvaneció en el inagotable mercado de metales preciosos. Parece muy probable que las joyas de la corona del Louvre sean destrozadas y sus preciosos elementos vendidos sin rastro como joyas y metales anónimos, a menos que se atrape primero a los ladrones.
Esto es mucho más práctico que intentar vender una obra maestra de fama mundial. Robar arte "clásico" es irracional y no funciona. Cuando los ladrones se llevaron El Grito del Museo Munch de Oslo, no tenían ni idea de qué hacer con él. La pintura, según me informó la policía de Oslo, sufrió graves daños al estar guardada en una furgoneta mojada antes de su recuperación. ¿Cómo se pudo mantener un icono así bajo tierra durante tanto tiempo? El robo de la Natividad de Caravaggio por parte de la mafia de Palermo casi con toda seguridad resultó en la destrucción de esta gran obra, convirtiéndola en fragmentos inservibles de lienzo y pigmento. Pero las piedras y los metales preciosos siguen siendo preciosos.
Es posible que los ladrones no planeen desmantelarlo todo de inmediato. Algunas de las joyas reales sustraídas de la Bóveda Verde del Castillo de Dresde en 2019 fueron recuperadas en Berlín en 2022. Pero el asalto en Dresde, ciudad que alberga obras maestras como la Madonna Sixtina de Rafael y la Venus dormida de Giorgione, refuerza la evidencia de que los ladrones buscan gemas y metales preciosos de museos en lugar de tomarse la molestia de intentar lucrarse con una pintura famosa.
Perversamente, esto podría ser una buena noticia para los guardianes del gran arte mundial. El Louvre estará pendiente de su seguridad, pero quizás la verdadera seguridad del arte resida en su creciente fama, cuando incluso esculturas y pinturas menos conocidas se pueden consultar en línea al instante.
Cuando el Retrato del duque de Wellington pintado por Goya fue robado de la Galería Nacional en 1961, el diseñador de producción de James Bond, Ken Adam, lo colocó ingeniosamente en la pared de la guarida del Dr. No, bromeando con que solo un supervillano de Spectre podría encargar semejante crimen. La historia real, que involucra a un conductor de autobús jubilado de Newcastle, resultó tener su propio romance peculiar. Pero cualquier romanticismo o desprestigio en los robos de arte es cosa del pasado. El crimen violento del Louvre sugiere que cualquier interés del hampa por el arte ha sido reemplazado por una codicia fría y calculadora. El arte es frágil, creen. Los diamantes son para siempre.
No hay comentarios:
Publicar un comentario