FINLANDIA : SER FELIZ

 

Finlandia, el país que invierte en felicidad

 Anne-Françoise Hivert

 

 

 

A partir de septiembre de 2022, los padres finlandeses tendrán derecho a 97 días de permiso parental, e incluso 63 días más si así lo desean

 

 

 

 

Permiso parental compartido entre madre y padre, uno de los sistemas educativos más eficientes del mundo… El estado nórdico está haciendo todo lo posible para garantizar a las jóvenes generaciones el mejor comienzo posible en la vida.

Unas semanas antes del nacimiento de un niño en Finlandia, llega este momento que todos los padres jóvenes están esperando: la llegada, por correo, de la “baby box” que ofrece el Estado. Por un valor total de 170 euros, la edición de 2022 contiene algo más de cuarenta prendas, entre las que se encuentran un mono, siete bodis, tres pantalones, un pijama, guantes, un libro, un babero... Todo en una caja de cartón grueso de colores, de 70 x 43 centímetros, convertible en cuna para  recién nacido.

La historia de la "caja de bebés" comienza en 1938. En ese momento, solo se asignaba a las familias más desfavorecidas. La caja contiene telas para confeccionar ropa de bebé, por un valor de un tercio del salario mensual de un trabajador. El objetivo era triple: reducir la tasa de mortalidad, aumentar la natalidad y ayudar a las familias necesitadas. A partir de 1949, todas las familias tienen derecho a ella: el principio es que cada niño, cualquiera que sea su origen social, conoce el mismo comienzo en la vida. La única condición: someterse a un control prenatal.

Esta foto tomada en 2012 muestra el contenido de la caja de bebé finlandesa, en Helsinki, Finlandia.  La caja de cartón de colores brillantes también sirve como cuna, completa con colchón y sábanas, y contiene numerosos artículos para bebés, incluidos un saco de dormir, monos, calcetines, pantalones, sombreros, gorros y pañales.

 

A lo largo de los años, la "caja de bebé" finlandesa, adoptada en otros lugares, se ha convertido en el símbolo de una política activa de salud materno infantil y de un estado de bienestar que cuida a sus ciudadanos desde la cuna hasta el ataúd. No es casualidad que el país de 5,5 millones de habitantes, designado cuatro años seguidos como “el más feliz del mundo”, también domine con sus vecinos nórdicos el ranking de los “mejores países para criar a sus hijos”.

A sus cuarenta años, Petra, directora de recursos humanos de una gran empresa internacional especializada en equipos médicos, vivió durante ocho años en Estados Unidos, con su marido estadounidense. Allí nacieron sus hijos. Pero cuando se trataba de volver a trabajar, “todo se complicaba mucho: el cuidado de los niños era caro, las jornadas eran largas”. Entonces la familia decidió mudarse a Helsinki. Una elección de la que no se arrepiente: “Realmente hay un equilibrio entre la vida privada y la vida profesional, las escuelas son de muy buena calidad y es un entorno seguro para los niños. »

En general, los finlandeses ingresan a la guardería entre su primer y segundo cumpleaños. Antes, están en casa con su madre o padre, siendo los padres jóvenes finlandeses los que, según un estudio publicado en 2017, pasan más tiempo con sus hijos en los países de la OCDE. Entre las principales reformas anunciadas por el gobierno de Sanna Marin, integrado por una coalición de cinco partidos de centroizquierda, todos liderados por mujeres: la del permiso parental. A partir de septiembre de 2022, cada progenitor tendrá derecho a noventa y siete días de excedencia reservados para él, y sesenta y tres días adicionales transferibles al otro progenitor.

Esta reforma, la ministra de Asuntos Sociales y Salud, Aino-Kaisa Pekonen, la presentó en febrero de 2020 como “la inversión del gobierno en el futuro de los niños y el bienestar de las familias”. Así, según la señora  Pekonen, “se simplificará el reparto de las responsabilidades de los padres en la vida diaria y se fortalecerá la relación entre los dos padres y el niño desde una edad temprana” . También precisa que se trataba de una medida destinada a aumentar la igualdad de género, en un país que ocupa el quinto lugar en el índice de igualdad de género de la Unión Europea en 2021.

Una pequeña anécdota: desde 2020, tres ministras, incluidas las líderes del Partido Verde y la Alianza de Izquierda, respectivamente ministras del Interior y Educación, han tomado licencia por maternidad. Los tres también han tomado la decisión de tener un hijo cuando ya estaban en el gobierno y sin que ello suscitara el más mínimo debate en su partido o en el país.

Para las familias, después del permiso parental, el problema de la custodia se resuelve rápidamente. La mayoría de los niños van a guarderías: establecimientos municipales o privados. El coste varía según el sueldo de los padres, de 27 a 288 euros al mes para el primer hijo. El precio está disminuyendo para los hermanos y hermanas. Los pequeños finlandeses permanecen allí hasta su sexto cumpleaños, cuando ingresan a este sistema escolar considerado como uno de los más eficientes del mundo.

Colaboración más que competencia

Para los habitantes, este sistema educativo es motivo de gran orgullo, al que frecuentemente citan como una de las inversiones más valiosas del país. En 2006, Finlandia causó sensación al ascender al primer lugar entre los países de la OCDE en la encuesta realizada por el Programa para la Evaluación Internacional de Estudiantes (PISA) . Sorpresa entonces: el resto del mundo estaba descubriendo un sistema educativo centrado en la colaboración más que en la competencia, poca o ninguna tarea, una autonomía pedagógica muy fuerte y un lugar de elección dado a las actividades artísticas y deportivas.

Según PISA, los jóvenes finlandeses son particularmente buenos en lectura. Y como no podía ser de otra manera en un país que, con motivo del centenario de su independencia celebrado en 2017, se regaló… una nueva biblioteca. Construido en el corazón de Helsinki, a tiro de piedra de la estación central, Oodi, un enorme revestimiento de madera y vidrio, hace un lugar especial para niños y jóvenes, con una sala de lectura en forma de nido para los más pequeños, estudios de música y juego. Habitaciones para niños mayores.

Oodi Helsinki Central Library

Si bien Finlandia ha descendido levemente en la clasificación de PISA en los últimos quince años, el país nórdico sigue siendo uno de los países donde las desigualdades entre estudiantes y de una región a otra se encuentran entre las más bajas del mundo, una verdadera proeza que se explica en particular por la calidad de la formación docente sino también por el respeto a la profesión, que la convierte en una profesión atractiva.

Resultado: jóvenes finlandeses que ocupan el quinto lugar en el estudio sobre bienestar infantil realizado por Unicef ​​en 2021; El 85% de los jóvenes de 15 años dice tener un “alto nivel de satisfacción con la vida”.

 

POEMA

Nómina Muda

Belén Sánchez

M. K. Sadler. Photographer

Maldita sea tu ingenuidad y la mía,

maldito el amor de los libros y del cine,

y ese momento de dicha

cuando todos creemos que aquello existe.

Olvídalo porque es mentira,

lo oirás en canciones antiguas, en boleros

que ponen la tarde amarilla y ociosa.

Ya ves que nos han mentido en todo,

que no hay nada bajo los nombres,

y el sonido amor vuela extraño

sobre nosotros

y parece un labio negro

como los hombros de un pájaro lejano.

Ya ves que es mentira el amor,

bautizo falso y doloroso,

que sólo existe un descuido y una red

y un océano finito de placeres,

pero el amor, ya lo ves,

es únicamente su nombre.

LONDRES: MILLONARIOS RUSOS, DINERO SUCIO

 Cómo Londres se convirtió en el lugar ideal para los oligarcas de Putin

Serbal Moore

Belgrave Square, que ha demostrado ser popular entre los compradores rusos en los últimos años.

Desde su casa privada más grande hasta una estación de metro en desuso, Londres ha sido durante mucho tiempo un lugar atractivo para que los compinches del presidente ruso compren propiedades. Sus riquezas mal habidas impregnaron la capital a expensas de todos nosotros

Durante años, si no décadas, el mercado inmobiliario de lujo en Londres y el sureste de Inglaterra se ha estado deleitando con las inversiones de Rusia y los antiguos estados soviéticos. La mansión del oligarca, con fantásticos interiores de varios niveles que contienen piscinas, galerías de arte y colecciones de autos antiguos, se ha convertido en una leyenda. Agentes inmobiliarios, abogados, contadores, instituciones financieras, empresas inmobiliarias, agencias de relaciones públicas, arquitectos y diseñadores de interiores han sacado provecho de este abundante dinero.

Mientras tanto, activistas y periodistas han estado haciendo sonar la alarma. Londres, han señalado durante mucho tiempo, parecía ser especialmente atractivo para la “riqueza sospechosa”, como lo expresa la organización anticorrupción Transparency International UK, de todo el mundo, y de la ex Unión Soviética en particular. Estas alarmas se ignoraron en su mayoría hasta ahora, cuando de repente parece problemático haber sido cómplice del funcionamiento de las élites cuyo líder ha iniciado la guerra más peligrosa de Europa desde 1945.

La única justificación posible (e insuficiente) es que esta afluencia de dinero llegaría a los ciudadanos comunes, pero ha sido un beneficio cuestionable para la mayoría de los londinenses. Ha agregado más presión sobre las famosas casas inasequibles de Londres. Ha promovido la exclusión y la división en una ciudad cuyas fortalezas incluían la apertura y la accesibilidad.

La mayoría, con seguridad, nunca estaría en el mercado en los lugares donde a los oligarcas y cleptócratas les gusta comprar, como Knightsbridge, Kensington, partes de Highgate y en comunidades cerradas suburbanas como St George's Hill cerca de Weybridge, Surrey. Pero, como también ha argumentado Transparency International, ha habido un efecto dominó: si los multimillonarios compran en Kensington, entonces los banqueros un poco menos cargados comienzan a buscar en distritos marginalmente menos costosos, donde los profesionales más exitosos podrían ser empujados más lejos, y así sucesivamente. , hasta que los compradores primerizos en los distritos exteriores descubran que sus estudios son un poco más caros.

Esta riqueza ha contribuido a fenómenos tan desagradables como las “casas iceberg ”*, donde colosales sótanos maximizan la superficie en áreas de alto valor, y las “ calles fantasmas ”, donde los propietarios de propiedades en todo el mundo solo residen ocasionalmente en su dirección de Londres. También ha llevado al fenómeno en el que bloques de apartamentos enteros están a oscuras la mayor parte del tiempo, con sus propietarios en otros lugares. El efectivo sospechoso distorsiona el mercado, alentando casas voluminosas en una ciudad donde el espacio siempre escasea.

 

Roman Abramovich's House en Kensington Palace Gardens, que aparentemente ha estado tratando de vender. Fotografía: Antonio Olmos/The Observer

La casa del oligarca de la imaginación popular es algo así como la casa de 15 dormitorios de Roman Abramovich, valorada en al menos 150 millones de libras esterlinas, en Kensington Palace Gardens, una de las calles más caras del mundo, o la casa en Belgrave Square que se cree que pertenece a Oleg Deripaska, el aliado de Putin que está bajo sanciones en EE.UU. Aquí, el valor de la casa de estuco de estilo clásico, el elemento básico de Londres donde habría vivido Paddington Bear, se infla a proporciones inimaginables, su espíritu cambia por completo.

Otro tipo es la casa que se acerca a la escala de una casa señorial, pero de alguna manera se encuentra en Londres. Estos incluyen Athlone House, una fantasía de estilo jacobino con torreones y gabletes en Highgate que fue comprada por £ 65 millones en 2016 por Mikhail Fridman, un hombre sancionado por la UE, que lo describió como un "facilitador del círculo íntimo de Putin"

Athlone House, restaurada

O hay una casa de campo real como Sutton Place, un edificio Tudor de 72 habitaciones en Surrey que se cree que pertenece al multimillonario minero recientemente sancionado Alisher Usmanov, ex accionista principal del Arsenal Football Club e inversor en Everton.

Está la mansión suburbana en una propiedad cerrada, como la Casa Palladian Ingliston llena de arte en Virginia Water, Surrey, que pertenece al socio comercial de Fridman, Petr Aven, quien también ha sido sancionado. O Hamstone House, un palacio art déco en St George's Hill que perteneció a Deripaska y puede que todavía lo sea. La mansión más espectacular de todas es Witanhurst en el norte de Londres, propiedad del magnate de los fosfatos Andrey Guryev. 

Witanhurst 

A menudo llamada la segunda casa familiar más grande de la capital después del Palacio de Buckingham, sus ya amplias proporciones fueron ampliadas por un sótano colosal.

Un aspecto esencial de estas propiedades es su escala redundante. Robert Adam, un proveedor de arquitectura clásica que diseñó el cambio de imagen de Witanhurst, le dijo una vez al New Yorker que “las casas son una expresión importante del estatus, la ambición y los sueños de las personas… No se puede poner la palabra 'necesidad' en esto. La palabra es 'querer'”.

Se puede ver una superfluidad similar en la decisión del ucraniano Dmytro Firtash, amigo de Putin, de comprar la estación de metro en desuso de Brompton Road, a pesar de que ya era propietario de una magnífica casa moderna cercana.

Otros aspectos esenciales son la seguridad, la privacidad y la desconexión. Todos estos factores se industrializaron en la entidad única de One Hyde Park, un bloque de apartamentos en Knightsbridge que, aunque diseñado por la práctica liberal de Rogers Stirk Harbour and Partners, ofrece extrema seguridad y exclusividad. Los residentes han incluido al magnate ruso Vladislav Doronin y al multimillonario ucraniano Rinat Akhmetov, quienes a principios de la última década pagaron un récord de 136,4 millones de libras esterlinas por un ático allí.

One Hyde Park

One Hyde Park, interior

La transparencia literal de sus paredes acristaladas desmiente la opacidad real de su vida interior. Ofrece poco a la vivacidad de las calles a su alrededor. Su altura atraviesa el horizonte de Hyde Park de una manera que, en comparación con los edificios posteriores y más altos de Londres, parece casi modesto. Ahora se pueden ver torres más grandes, más altas y de forma similar en el área de Nine Elms alrededor de la embajada estadounidense. Estos no parecen ser particularmente favorecidos por los rusos, pero es probable que algunas de las compras allí estén financiadas por fuentes sospechosas.

 

Un Hyde Park en Londres, hogar en un momento u otro de Vladislav Doronin y Rinat Akhmetov. Fotografía: David Levene/The Guardian

Fridman, Deripaska y Doronin han cuestionado en diferentes grados la guerra de Putin, y Deripaska ha desafiado las sanciones que se le impusieron. También lo han hecho Fridman y Aven, describiéndolos como “falsedades maliciosas y deliberadas”. También es imposible rastrear el financiamiento para la compra de cualquiera de las propiedades anteriores y establecer con certeza si alguna de ellas se obtuvo de manera corrupta.

Lo que sí sabemos es que, como dijo Transparency International, se han invertido 6.700 millones de libras de fondos cuestionables en propiedades del Reino Unido desde 2016, de los cuales al menos 1.500 millones de libras "han sido comprados por rusos acusados ​​de corrupción o vínculos con el Kremlin". Dado el secreto de muchas transacciones, dice Transparency International, el total real es casi seguro muchas veces esa cifra.

Como explica Oliver Bullough en su libro Moneyland de 2018 , la propiedad puede oscurecerse mediante el uso de empresas ficticias, negocios que hacen poco o nada excepto mantener y mover activos, en países (San Cristóbal y Nieves, Bermudas, Liechtenstein) cuyas leyes los hacen “ una fortaleza formidable para cualquiera que busque proteger sus bienes”.

Los atractivos de Londres incluyen el hecho paradójico de que su sistema legal se considera sólido y confiable y su política, al menos por ahora, estable. En otras palabras, tiene precisamente aquellas instituciones cuya ausencia ayuda a los cleptócratas a extraer riqueza de sus propios países. Una vez que su botín se ha convertido en tierra y mampostería, detrás de una fachada victoriana de estuco color crema, el proceso es difícil de revertir.

Todo lo cual requiere habilitadores. Como revelaron los  Panamá Papers, el bufete de abogados londinense Child & Child ayudó a las hijas del presidente de Azerbaiyán de una manera que, según el Tribunal Disciplinario de Abogados, “condujo a un riesgo de lavado de grandes cantidades de dinero”.

En el documental de Channel 4 From Russia With Cash, los reporteros que se hacían pasar por compradores rusos se acercaron a los agentes inmobiliarios de Londres para pedirles invertir en propiedades con lo que dejaron claro que eran ganancias mal habidas. Los agentes fueron muy serviciales y, en varios casos, recomendaron abogados que pudieran ayudar a los compradores a ocultar sus identidades.

Esto fue en 2015, y no fue una sorpresa incluso entonces que tales cosas pudieran suceder. Sin embargo, la respuesta del gobierno ha sido limitada. Las órdenes de riqueza no explicadas, mediante las cuales los tribunales británicos pueden exigir a sus objetivos que revelen las fuentes del dinero, se introdujeron en 2017, pero el costo de usarlas contra demandados con buenos abogados significa que rara vez se emiten .

David Cameron prometió excluir el "dinero sucio" en 2015, y en 2016 el gobierno británico prometió introducir un registro público de propiedades de propiedad extranjera. Seis años después, Boris Johnson sigue prometiendo acelerar ese registro. “No hay lugar para el dinero sucio en el Reino Unido”, entonó recientemente. “Aquellos que respaldan a Putin han sido advertidos: no habrá ningún lugar para ocultar sus ganancias mal habidas”.

La secretaria de Relaciones Exteriores, Liz Truss, ha dicho que tiene una "lista negra" de oligarcas cuyas propiedades serán atacadas. El viceprimer ministro, Dominic Raab, ha sugerido que las viviendas de las élites rusas podrían ser entregadas a los refugiados ucranianos. Dado que el gobierno ha sido acusado convincentemente de demorar los pies, estas declaraciones ministeriales, hasta que se demuestre lo contrario, suenan como una señal de virtud.

*Ver:https://lamusaencantada.blogspot.com/2018/06/secretos-de-londres-casas-iceberg.html

 

LA CORTE SUPREMA DE EE.UU ANTE EL SAQUEO NAZI

 

El Pissarro saqueado por los nazis, ante la Corte Suprema de EE. UU.

Ashifa Kassam 

 

Rue Saint-Honoré in the Afternoon, Effect of Rain de Camille Pissarro, en exhibición en el museo Thyssen-Bornemisza en Madrid, España. 

La batalla judicial por el cuadro, en manos de un museo madrileño, se prolonga durante más de 15 años

Representando una calle de París azotada por la lluvia, la pintura saqueada por los nazis ha estado colgada durante mucho tiempo en las paredes de uno de los principales museos de arte de Madrid. Su destino está ahora en manos del máximo tribunal de Estados Unidos, en un caso que enfrenta desde hace tiempo a la institución española con los herederos de los refugiados judíos.

En el centro de la audiencia de la corte suprema de Estados Unidos,  se encuentra una pintura de 1897 del impresionista Camille Pissarro. Durante décadas, la pieza, titulada Rue Saint-Honoré in the Afternoon, Effect of Rain, adornó las paredes de las casas de la familia Cassirer en Berlín y Munich después de que se la comprara directamente al comerciante de arte de Pissarro.

En 1939, cuando la escalada de la opresión nazi dejó en claro que la prominente familia judía tendría que abandonar Alemania o arriesgarse a morir, Lilly Cassirer Neubauer se apresuró a encontrar una manera de irse. Le dijeron que se podían obtener visas de salida, pero a un costo: la familia tendría que entregar su preciado cuadro de Pissarro.

Un tasador designado por los nazis ofreció 360 dólares, pagados en una cuenta bloqueada a la que la familia no pudo acceder.

Pintura de Pissarro que alguna vez fue propiedad de Bronwen Astor para ingresar a la Galería Nacional

Cassirer más tarde pasó años buscando el óleo, según sus herederos. Después de concluir que se había perdido o destruido, aceptó $ 13.000 en reparaciones del gobierno alemán en 1958, pero no renunció a su derecho a buscar la devolución de la pintura.

Más de 40 años después, su nieto Claude descubrió que el cuadro estaba expuesto en el museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. Después de que España rechazó su solicitud de devolución, presentó una demanda en su estado natal de California, lo que desencadenó una batalla legal que ha durado más de 15 años. Cuando Claude murió en 2010, su hijo David asumió el reclamo.

“Han sido tres generaciones de la familia Cassirer tratando de recuperar lo que es suyo”, dijo el abogado de la familia, Stephen Zack, del bufete de abogados estadounidense Boies Schiller Flexner.

El pasado turbulento de la pintura, cuyo valor se ha estimado en $ 30 millones (£ 22 millones), no se discute. “A diferencia de muchos casos en los que hay una disputa sobre los hechos, nadie discute el hecho de que esta pintura era propiedad de los Cassirer y los nazis se la llevaron sin compensación”, dijo Zack.

En cambio, la batalla legal, incluida la pregunta que ahora se presenta ante la Corte Suprema, se ha centrado en si se debe usar la ley de California o la española para determinar el propietario legítimo de la pintura.

La pintura cambió de manos varias veces antes de que la comprara el barón Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza en 1976. Posteriormente pasó a España en 1993, cuando una fundación sin fines de lucro respaldada por el estado pagó al barón 338 millones de dólares por gran parte de su colección, para que fuera instalado en un museo que lleva su nombre.

En 2015, un tribunal de California dictaminó que la propiedad de la pintura estaba bajo la ley española, lo que significa que era propiedad del museo según una cláusula española que define la propiedad como seis años de posesión ininterrumpida. El fallo fue confirmado por un tribunal de apelaciones en 2020.

Los Cassirer habían pedido a los tribunales que aplicaran la ley local. “Según la ley de California, no hay posibilidad de que una persona obtenga un buen título de propiedad robado”.

El tribunal de apelación, sin embargo, reprendió a España por no cumplir con sus "compromisos morales" de devolver el arte que había sido robado por los nazis. “Quizás sea desafortunado que un país y un gobierno puedan presumir de moralistas en sus declaraciones, pero no estar obligados por esas declaraciones. Pero ese es el estado de derecho”, decía el fallo de 2020.

El museo Thyssen-Bornemisza remitió todas las preguntas a una nota de prensa publicada en octubre después de que la Corte Suprema de Estados Unidos aceptara conocer el caso. “Al concluir el caso… la fundación anticipa que se afirmará su propiedad sobre la pintura, ya reconocida por el tribunal de distrito y el noveno circuito”, dijo.

El museo destacó el hallazgo del tribunal de que tanto el barón como la fundación habían comprado la pieza sin saber que había sido robada. “La evidencia demostró que en 1958, el gobierno alemán pagó a la predecesora de la demandante, Lily [sic] Cassirer, la compensación solicitada (el valor justo de mercado de la pintura en ese momento) para compensarla por su pérdida”, agregó.

El caso se produce cuando los herederos de todo el mundo siguen luchando para recuperar algunas de las 600.000 obras de arte saqueadas por la Alemania de Hitler. En España, los principales órganos de gobierno de la comunidad judía han presentado informes ante el tribunal en apoyo de la familia Cassirer, describiendo la disputa de años como una exacerbación de las profundas heridas dejadas por el Holocausto.

“Se causa más daño y ofensa a la población judía en España cuando una institución financiada por el gobierno exhibe públicamente y reclama la propiedad legítima sobre una obra artística saqueada por los nazis durante el Holocausto”, la Comunidad Judía de Madrid y la Federación de Comunidades Judías en España dijo en su presentación.

Bernardo Cremades Román, uno de los abogados que representan a las organizaciones, contrastó la negativa silenciosa y firme de España a devolver la pintura con el esfuerzo de alto perfil del país para facilitar el camino de la ciudadanía a los descendientes de judíos expulsados ​​​​de España a fines del siglo XV. “Creo que España está tratando de poner una buena cara”.

La renuencia a prestar atención al reclamo también choca con el estatus de España como signatario de los principios de Washington , un acuerdo de 1998 que se comprometía a devolver las obras de arte confiscadas por los nazis a sus legítimos propietarios o proporcionar restitución, señaló.

“Es lo correcto”, dijo Cremades Román. “Si ves a alguien que ha sido despojado de su propiedad ilegalmente, lo correcto es devolver esa propiedad. Independientemente de si es de naturaleza judía o no”.

 

CATÁSTROFE CULTURAL EN UCRANIA

 

'Catástrofe cultural': los ucranianos temen por el arte y los monumentos.

Harriet Sherwood

 

 

Maria Prymachenko.1978

 

 

 

El museo que alberga el arte popular ya está destruido, ya que otras instituciones temen que las obras puedan ser saqueadas y advertencias sobre los sitios del patrimonio mundial.

Millones de obras de arte y monumentos están en riesgo por el ataque militar de Rusia en Ucrania, con un museo ya incendiado, dijo la organización global de artes Getty.  Los académicos ucranianos advierten sobre una "catástrofe cultural en desarrollo", dijo Getty en un comunicado de James Cuno, presidente y director ejecutivo de J Paul Getty Trust.

Fedir Androshchuk, director del Museo Nacional de Historia de Ucrania en Kiev, dijo que estaba intentando salvaguardar el museo de ataques o saqueos junto con dos colegas.

“El museo está ubicado en medio de un área rica en patrimonio cultural cerca de tres hermosas iglesias, pero también cerca de algunos posibles objetivos (el servicio de seguridad ucraniano y las fuerzas fronterizas)”, escribió en un correo electrónico a un académico sueco.

Getty dijo que las fuerzas rusas habían comenzado a destruir el patrimonio cultural de Ucrania, incluido el museo Ivankiv, a unas 50 millas al norte de Kiev, que albergaba "arte popular ucraniano precioso".Los monumentos en riesgo representan “siglos de historia desde el período bizantino hasta el barroco” y son patrimonio de la humanidad de la Unesco.

 Obras destruidas de Maria Prymachenko.

Maria Prymachenko durante la donación de parte de su obra para el extinto museo

El Ministerio de Relaciones Exteriores de Ucrania tuiteó el lunes que se habían perdido 25 obras de la artista popular Maria Prymachenko* en poder del museo. “Ella creó obras maestras mundialmente famosas. Su don especial y su talento cautivaron a Pablo Picasso”, dijo el ministerio.

 

Un artista con ropa tradicional le muestra a un niño cómo pintar durante un festival en Kramatorsk en 2021 que celebra el arte popular de Maria Prymachenko. Fotografía: Andriy Andriyenko/SopaImages/Rex/Shutterstock

En reconocimiento a su contribución al campo del arte popular, la Unesco, el organismo cultural y patrimonial de la ONU, declaró 2009 el año de Prymachenko.

Hay siete sitios del patrimonio mundial en Ucrania, incluida la Catedral de Santa Sofía en Kiev, que contiene mosaicos y frescos únicos de principios del siglo XVI, y Kyiv-Pechersk Lavra, un monasterio ortodoxo fundado en 1051.

Todo el barrio antiguo de Lviv, que data del siglo XIII, también es patrimonio de la humanidad.

 

El Lavra de Kiev-Pechersk - una cuna del cristianismo ortodoxo en Ucrania

Mil años de historia en la catedral de Santa Sofía de Kiev 

Getty dijo: “El patrimonio cultural material del mundo es nuestro patrimonio común, la identidad y la inspiración para toda la humanidad. El patrimonio cultural tiene el poder de unirnos y es fundamental para lograr la paz."

“También es con demasiada frecuencia el objetivo de la guerra, otra forma de destruir y apoderarse de una sociedad borrando su memoria”. Gran parte del patrimonio antiguo del mundo ya había sufrido “destrucción desenfrenada, saqueo, abandono. Haber perdido aún más en una guerra sin sentido es inconcebible”.

Getty dijo que condenaba “las atrocidades culturales que se están cometiendo ahora en Ucrania, junto con las pérdidas humanas y ambientales insondables. Nos solidarizamos con nuestros colegas ucranianos. Proteger y preservar nuestro patrimonio cultural es un valor fundamental de las sociedades civilizadas. Lo que está ocurriendo en Ucrania es una tragedia de proporciones monumentales”.

En su correo electrónico, Androshchuk dijo que cuatro museos, en Vinnytsia, Zhytomyr, Sumy y Chernihiv, habían “logrado desmantelar y proteger sus exposiciones principales. En Vinnytsia, el edificio del museo ahora se usa parcialmente para personas desplazadas internamente. Hasta el momento no tengo noticias de que ninguno de los museos antes mencionados haya sido objeto de saqueos o ataques”.

Pero agregó: “No hay garantía de que el patrimonio cultural ucraniano no sea saqueado y transferido a los museos rusos, especialmente dado que Kiev tiene un lugar especial en la interpretación de Putin de la historia rusa y sus raíces." “Muchos hallazgos realizados en Ucrania durante el siglo XIX y principios del XX ya se encuentran en los dos mejores museos rusos. Y también hay evidencia de que objetos de excavaciones arqueológicas en Crimea han sido enviados al Hermitage en San Petersburgo”. Había “instrucciones establecidas", que datan de la época soviética, sobre lo que deben hacer los museos en caso de conflicto armado: retirar y ocultar objetos en un cierto orden de prioridad y documentación. El problema es cómo hacer todo esto con falta de tiempo y recursos.

“No se puede obligar a los empleados a entrar y trabajar en tales circunstancias. Muchos están huyendo con sus familias. Pero estoy muy orgulloso de mis colegas. Muchos de ellos vinieron al museo y ayudaron a desmantelar la exposición permanente…. Después de este esfuerzo, dos arqueólogos y dos jóvenes historiadores, mis jóvenes colegas, se dirigieron directamente al frente.

“En este momento, veo mi misión como la siguiente: quedarme en el museo hasta que funcione la defensa”.

 

*El trabajo de Maria Prymachenko tiene un profundo simbolismo para el pueblo ucraniano, ya que supo rescatar las tradiciones bajo una obra profundamente colorida, entre el arte naíf y el arte folcórico. Autodidacta, nació en 1909 en Bolotnia en el óblast de Kiev, donde pasó toda su vida y fue enterrada cuando murió en 1997.Con cierto paralelismo a la historia de la canadiense Maud Lewis, Prymachenko sufrió poliomielitis durante su niñez, y desde se juventud comenzó a pintar los paisajes de su pueblo. Su primer público fueron, entonces, sus vecinos, quienes le pedían que decorara sus hogares. La artista se casó (su marido falleció durante la guerra) y tuvo un hijo, Fedir, quien también es pintor.

 

LA JUSTICIA PUEDE TRIUNFAR

 

Pintura saqueada por los nazis devuelta a sus propietarios después de 80 años

Jennifer Rankin

 

 

Gustav y Emma Mayer poseían 30 cuadros, que quedaron almacenados en Bruselas tras una estancia de 14 meses en la capital belga, Flowers es el único que se ha recuperado. 

    Obra del artista alemán Lovis Corinth fue confiada a los Museos Reales de Bellas Artes de Bruselas

Aproximadamente 80 años después de que fuera saqueada por los nazis, una pintura expresionista ha sido devuelta a los descendientes de una pareja germano-judía por los Museos Reales de Bellas Artes de Bruselas.

Flowers, una naturaleza muerta de 1913 del artista alemán Lovis Corinth, fue confiada a los museos en 1951, porque los investigadores de la posguerra no pudieron localizar a los propietarios originales.

Después de años de investigación, la pintura ha sido devuelta, la primera restitución de una obra de arte saqueada a una familia judía en la Segunda Guerra Mundial por los Museos Reales de Bellas Artes, que abarca seis museos, con obras que van desde los antiguos maestros hasta Magritte.

Thomas Dermine, secretario de Estado de Bélgica a cargo de los museos, entregó la obra a un abogado que representa a los nueve bisnietos de Gustav y Emma Mayer, una pareja judía alemana que huyó de Alemania en 1938.

 

Michel Draguet, director del museo, dijo que no sentía tristeza alguna por el hecho de que la obra abandonara el complejo del museo. Fotografía: Johanna Geron/Reuters

“Esta restitución, la primera de los Museos de Bellas Artes, es una señal muy fuerte: incluso décadas después, la justicia puede triunfar”, dijo Dermine. El regreso de la pintura también fue “una oportunidad para recordarle a la gente los horrores” a los que podrían conducir el nacionalismo y la extrema derecha, dijo. “Reparar es recordar y recordar es evitar el regreso de lo peor.”

Los Mayer tenían un negocio exitoso en Frankfurt antes de huir de la persecución nazi. Poseían 30 cuadros, que quedaron almacenados en Bruselas después de una estancia de 14 meses en la capital belga entre 1938 y 1939. Flowers es el único que se ha recuperado.

Los abogados de la familia se acercaron a los museos en 2016, ocho años después de que lanzaran una base de datos en línea sobre 27 obras de procedencia incierta en las colecciones como parte de un esfuerzo por encontrar propietarios.

Imke Gielen, abogada de la firma berlinesa Von Trott, que representa a los descendientes de los Mayer, dijo que fue un día histórico para la familia. “Están encantados de que al menos una de las pinturas desaparecidas haya sido identificada después de 80 años y ahora haya sido devuelta”.  Los nueve descendientes, que viven en el Reino Unido, Sudáfrica y Estados Unidos, aún tienen que decidir qué hacer con la pintura, dijo, y agregó: “Hoy es el día de la restitución que celebramos y vendrán otras cosas en los próximos días. La familia tiene que decidir”.

Gustav y Emma Mayer llegaron a Bruselas en junio de 1938, tras huir por Italia y Suiza. En agosto de 1939, días antes del estallido de la guerra, llegaron a Gran Bretaña y se establecieron en Bournemouth.

Su hijo mayor, Ernst, fue internado con otros refugiados judíos alemanes como un "extranjero enemigo" en la Isla de Man. Gustav Mayer, con mala salud cuando salió de Alemania, murió  en 1940 por causas naturales, aunque su muerte pudo haber sido acelerada por el trauma de la persecución y el difícil viaje. Su esposa Emma murió en 1944.

 

Esta es la primera restitución de una obra de arte saqueada a una familia judía en la segunda guerra mundial por parte de los Museos Reales de Bellas Artes. 

Nunca volvieron a ver sus pinturas. En 1942, algunas obras de la colección Mayer desaparecieron cuando el grupo de trabajo especial nazi dirigido por el acólito de Hitler, Alfred Rosenberg, comenzó su labor de saqueo de los tesoros culturales que pertenecían a los judíos europeos.

En 1943, todas las propiedades de Mayer en Bruselas habían sido robadas. Uno de los aspectos más destacados de la colección fue una pintura de un jinete en la playa de Max Liebermann, uno de los principales impresionistas de Alemania. También hubo otras obras de Corinto, así como de artistas de Frankfurt menos conocidos.

Michel Draguet, director del museo, dijo que no le entristecía que la obra dejara el museo, donde había estado en exhibición en la colección de arte moderno. “Nunca compramos esta pintura, nunca fuimos los propietarios, éramos los custodios del estado belga”. Él y todo su personal sintieron que estaban cumpliendo con el papel del museo en la sociedad, dijo. Draguet había tachado la pintura del inventario del museo, un libro tamaño A4 en papel folio marrón, con la palabra "registro" impresa en francés y holandés en el frente.

La ceremonia de entrega tuvo lugar en una nueva sala de exposiciones que mostraba otras obras entregadas al museo en 1951, cuando se disolvió el Servicio de Recuperación Económica de la posguerra de Bélgica, el organismo a cargo de la restitución del arte desaparecido. Los propietarios de las obras originales, una mezcla de viejos maestros y paisajes del siglo XIX, nunca han sido identificados o hay dudas sobre cómo se adquirieron.

Una obra del artista bávaro del siglo XVII Hans Rottenhammer, Diana y Calisto, fue comprada por un curador empleado por Hermann Göring en 1941 a un coleccionista de arte de Bruselas. No se sabe nada de la propiedad de la obra antes de 1941, lo que genera dudas sobre una posible venta forzosa.

Los descendientes de los Mayer le devolvieron al gobierno alemán la "pequeña compensación" que habían recibido en la década de 1970 por la pérdida de Flowers, dijo Gielen, su abogado.

Mientras tanto, con la ayuda de los investigadores, la familia continúa buscando las 29 pinturas desaparecidas, que están registradas en la base de datos del gobierno alemán, lostart.de.

Por ahora, no hay pistas. “No tenemos imágenes; tenemos descripciones, no todas son muy detalladas, desafortunadamente”, dijo Gielen. “Ninguna de las otras obras ha sido identificada todavía”.