miércoles, 2 de mayo de 2018

EDWARD HOPPER




Edward Hopper: el pintor de la soledad





















El gran realista estadounidense era un maestro en la pintura del lenguaje cinematográfico del drama, la teatralidad y la fluidez




Hopper es uno de los máximos representantes del realismo estadounidense, y no hay nada más americano que su obra, que muestra escenas contemporáneas rurales o urbanas, personajes solitarios, aún rodeados de gente, figuras en silencio que retratan a la perfección este occidente cada vez más deshumanizado. Sus figuras solitarias reflejan la incomunicación moderna mediante grandes espacios vacíos. Sus rostros son a menudo difusos, genéricos e inexpresivos. Las perspectivas son sencillas y geométricas, destacando las líneas rectas en apagadas tonalidades, que amplifican esa melancólica impresión de soledad y aislamiento.
Las pinturas de Edward Hopper han definido la idea del mundo urbano moderno. En sitios de drama cotidiano, ya sea un café, un apartamento o una tienda, ofrece visiones tentadoras de vidas cerradas.
Muchas de las obras de Hopper remiten claramente al cine negro de la época, a las novelas de Raymond Chandler y a las ilustraciones comerciales.





























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Las ventanas nocturnas de Edward Hopper 

Noche en la ciudad.

 

Ventanas nocturnas de Edward Hopper, 1928





En esta imagen de 1928, la mujer cerca de una ventana es claramente expuesta por una luz eléctrica inquebrantable. Con su mezcla de luz y oscuridad, pantalla y ocultación, sigue un tema de Hopper de los años 20 y 30. Sus pinturas de figuras solitarias en las calles en  la horas nocturnas son ahora parte del lenguaje de la pantalla grande. Esto parece una pintura particularmente cinematográfica, con su visión de la actividad nocturna que refleja el voyeurismo de ver en el cine. Los marcos de la ventana sugieren una tira de película, mientras que las cortinas de teatro revelan el espectáculo.

Parte de su poder, sin embargo, es lo que deja a la imaginación. La acción es retenida, bloqueada por mampostería. ¿Quién está en el sofá o en la cama? ¿A qué se está inclinando la mujer?


























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