"AND JUST LIKE THAT"... LA DECEPCIÓN

 

'Una decepción regresiva y vergonzosa': cómo And Just Like That arruinó Sex and the City

Lucy Mangan

En todos los frentes,  un desastre... Y así de simple. 

El episodio final de la secuela no hizo nada para redimirlo. Era desconcertantemente sordo, grosero y aparentemente escrito por personas que nunca habían oído hablar del original.

El sonido que puedes escuchar, esa risa tenue pero persistente, es la risa de Kim Cattrall. La actriz fue lal única  del elenco original de Sex and the City que se negó a unirse a And Just Like That ..., la secuela del muy querido programa que definió una era. Los demás se quedaron y sufrieron. Pero al menos les estaban pagando. Los espectadores, si es que se quedaron, lo que muchos de nosotros hicimos por una potente combinación de esperanza desesperada de que las cosas mejorarían y el horror fascinado por no hacerlo, no tenían tal consuelo. Ahora se ha llegado al final de la serie de 10 episodios, y el final se niega a canjear todo lo que había pasado antes.

Podría haber, debería haber sido genial. La idea de que las mejores amigas Carrie, Charlotte y Miranda volvieran a navegar por las complejidades de la vida y la amistad de una mujer a los 50 años, (incluso si se extrañara a Samantha de Cattrall). Se incorporaron nuevos escritores y personajes para abordar la deslumbrante blancura y la heteronormatividad del original. Michael Patrick King estaba a cargo, como efectivamente lo había estado durante gran parte de Sex and the City.

 

Y así de simple. Fotografía: Craig Blankenhorn/HBO Max

Pero lo que obtuvimos fue un desastre. En todos los frentes, era un desastre. Algo de eso no fue culpa de nadie. Las afirmaciones de varias mujeres sobre conductas sexuales inapropiadas por parte de Chris Noth (el esposo de Carrie, Mr Big) significaron que tuvo que ser eliminado rápidamente de las escenas retrospectivas. (Noth ha descrito las acusaciones como " categóricamente falsas ".) Willie Garson (el amado amigo de Carrie, Stanford) murió inesperadamente durante el rodaje y una historia importante para él tuvo que ser abandonada, y las grietas tapadas con papel. El resto, sin embargo, fue el resultado de decisiones deliberadas y a menudo desconcertantes.

Samantha, una ausencia sobre la que el programa tuvo muchas observaciones, fue retratada de manera torpe e increíble (la mujer que había sido amiga intransigente de Carrie durante décadas supuestamente se fue a Londres enfadada). Los caracteres de color estaban escritos con una grosería vergonzosa. Se les dio un máximo de una característica a cada uno (¡tener dudas sobre la FIV! ¡Ser infelizmente soltera! ¡Ser, eh, una madre rica!) Y se emparejaron con uno de cada uno del trío para abordar sus puntos ciegos no despertados. ¿Porque eso es lo que hace la gente normal? ¿Porque para eso están los actores de color? Era virtualmente el tropo del “negro mágico”, vestido con ropa de diseñador.  Todo el esfuerzo parecía un ejercicio de marcar casillas, sin ningún esfuerzo por entretejer las preocupaciones del espíritu de la época en el conjunto, y mucho menos manejarlo con la gracia y el humor que definieron Sex and the City.

Charlotte tuvo una hija de género fluido (no era otra cosa. Solo de género fluido). Miranda consiguió a Che Díaz (Sara Ramírez), la jefa no binaria de Carrie, por quien Miranda deja a Steve después de que Che la lleva a las alturas del éxtasis sexual en la cocina de Carrie mientras Carrie  abandonada en posoperatorio moja la cama. Si esto le parece un caos narrativo en resumen, tenga la seguridad de que no se jugó mejor en tiempo real.

 

 Miranda y Che Díaz (Sara Ramírez)

Lo más desconcertante de todo es que Miranda, Carrie y Charlotte parecían haber sido escritas por personas que nunca habían visto ni oído hablar de Sex and the City. El ingenio mordaz y el cinismo de Miranda habían desaparecido; en su lugar, la convirtieron en un manojo tembloroso de neurosis (con un problema con la bebida que desapareció casi antes de que llegara) en una terrible peluca gris. Carrie era una viuda rica y afligida, desprovista de todo el impulso rudimentario y las líneas ágiles que la hicieron soportable la primera vez. Y Charlotte simplemente revoloteó sobre sus problemas en cada episodio.

El Valentino de Carrie la última ridiculez

La prometida exploración del proceso de envejecimiento nunca llegó. Una breve discusión sobre la ética del tinte para el cabello aquí, una mención de la menopausia allá, y la pierna de Miranda que se durmió después de haberse sentado en una mesa de picnic para almorzar y terminamos. Que el problema de la cadera de Carrie resultó ser un defecto de nacimiento congénito y no un problema de "anciana" fue emblemático de todo el espectáculo: asustada de mostrar algo real y tomando la salida menos problemática posible, independientemente de la credibilidad. Las mujeres deambularon por 2022 como si hubieran estado dormidas en lugar de simplemente fuera de nuestras pantallas durante los últimos 20 años, tan asustadas estaban por los nuevos conceptos, tan profundos sus niveles de distanciamiento cultural. No sé el rango de edad de los escritores,

Lo que podría haber sido otra iteración innovadora del programa fue, en cambio, una decepción regresiva y vergonzosa. Y así, volvemos al punto de partida.