"Annabel" de Picasso: los derechos y los errores de cambiar el nombre de las pinturas
Jonathan
Jones
Richard Caring, propietario de Annabel's, ha decidido renombrar a "La chica del artista con boina roja y pompón" instalada en su club de Mayfair. Es un acto arrogante, pero no deberíamos ser fundamentalistas acerca de los nombres que le damos al arte
Caring ha llamado a
la brillante obra maestra de 1937 que compró por entre 20 y 30 millones de libras
bajo el título de Girl with a Red Beret and Pompom por un nuevo y ridículo
título de: Annabel. ¡Historia de arte falsa! - gritan los
expertos. Pero espera, Caring es algo así como un filósofo
nominalista, que expone la naturaleza a menudo arbitraria de los nombres que le
damos al arte.
Cuando Vermeer
pintó un enigmático estudio de una mujer joven, no garabateó en la espalda Chica
con un arete de perlas. Este es solo un apodo recogido durante
siglos. The Laughing Cavalier, The Night Watch, Las Meninas y Et en
Arcadia Ego son igualmente nombres inventados.
Solo en los tiempos
modernos los artistas se han molestado en nombrar sus obras. El título de
David Hockney, A Bigger Splash, por ejemplo, es pura poesía. Si un artista
da un título significativo a una obra, obviamente debe respetarse como parte de
ese trabajo. Sería extraño si el Tate, que posee A
Bigger Splash , lo renombrara Estudio de una piscina con impacto de
buzo.
Sin embargo, el título anterior del Picasso que Caring ha cambiado de nombre sonaba como un intento de un distribuidor de darle un apodo romántico.
Sin embargo, el título anterior del Picasso que Caring ha cambiado de nombre sonaba como un intento de un distribuidor de darle un apodo romántico.
La verdadera
historia de esta pintura, es un retrato de la amante de Picasso, Marie-Thérèse
Walter, realizada en el año en que pintó Guernica, está a salvo de la aparente
ignorancia de Caring de lo que ha comprado porque ningún artista está mejor
documentado. El propio Picasso colaboró con el famoso catálogo
Zervos de sus obras, y mantuvo su propio archivo excelente, ahora en
el Museo Picasso de
París.
Lo que el
propietario de Annabel ha hecho, con una arrogancia irrisoria, es tratar de
cortocircuitar los complejos y elusivos procesos mediante los cuales las obras
de arte recogen sus apodos a lo largo de los siglos. Pero no deberíamos
ser tan religiosos con los nombres que le damos al arte. Nos distraen de
mirar la imagen. Como van los actos de idiotez, esto es
esclarecedor. Un Picasso con cualquier otro nombre todavía tiene ojos
lacónicos y una nariz que sale a dar un paseo.
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