PICASSO POR PICASSO

El nieto de Picasso defiende el comportamiento del artista hacia las mujeres

Dalya Alberge

Femme Au Beret Et a La Robe Quadrillée - Marie-Thérèse Walter de Pablo Picasso. 

El pintor ha sido tachado de misógino, pero Olivier Widmaier Picasso dice que sus numerosos amantes conocían su naturaleza.

Pablo Picasso, autor de algunas de las mayores obras maestras del siglo XX, también fue un notorio mujeriego y una vez dijo que “sólo hay dos tipos de mujeres: diosas y felpudos”. Visto a través de una lente del siglo XXI, se le ha visto como un misógino monstruoso.

Ahora su nieto se ha pronunciado argumentando que los amantes del artista sabían cómo era cuando se involucraron con él.

Olivier Widmaier Picasso  dijo que su abuela, Marie-Thérèse Walter, siempre recordaba la emoción de estar con él, a pesar de que la había abandonado justo después del nacimiento de su hija, Maya. "Ella todavía lo describió como 'maravillosamente terrible'", dijo. "En cierto modo, ella hablaba de él (como) si todavía estuvieran juntos".

Picasso estaba casado con la ex bailarina Olga Khokhlova cuando vio a Marie-Thérèse afuera de las Galerías Lafayette en París en 1927. Ella tenía solo 17 años y él era 28 años mayor. Quedó cautivado y ella  pronto se convirtió en su musa y amante, inspirando algunos de sus retratos más famosos, incluido el erótico Le Rêve (El sueño) de 1932. Pero pasó a Dora Maar, la fotógrafa y pintora surrealista, la siguiente de su muchas relaciones.

La reve ( 1932)

“Mi abuelo tenía historias de amor con cada mujer y nadie fue obligado a hacer nada”, dijo Widmaier Picasso, hijo de Maya. “Pablo Picasso es Pablo Picasso . No es una persona común y corriente y mi abuela sabía que estaba casado cuando la conoció”.

Picasso en Mougins, Francia, en 1971. 

Continuó: “Ella sabía que él estaba teniendo una aventura con Dora Maar, justo después de que ella dio a luz a Maya. Cuando Dora Maar entra en la vida de Pablo Picasso, sabe que él va a tener un hijo, que tiene una segunda vida con Marie-Thérèse y que ella no seguirá siendo el número tres para siempre”. Cree que Maar disfrutó de la intensidad de su relación con Picasso. "Probablemente estuvo lleno de algún tipo de violencia psicológica de la que ella es parte".

Y añadió: “Las personas excepcionales no son fáciles. Tienes que aceptar que algunas personas necesitan más de ti. Son más exigentes y creo que Pablo era exigente”.

Los debates morales suscitados por el movimiento #MeToo han llevado a una reevaluación de varios artistas. El Museo de Brooklyn de Nueva York presenta actualmente una controvertida exposición de Picasso, titulada “It's Pablo-matic”, que “cuenta con cuestiones complejas” desde la misoginia hasta el genio.

Las mujeres de Picasso se encuentran entre una amplia gama de temas explorados en una próxima serie documental de la BBC, titulada Picasso: The Beauty and the Beast, que se emitirá en BBC Two y BBC iPlayer este otoño.

El documental dice que, cuando Picasso murió en 1973, el mundo lloró a una superestrella que dio un giro a la historia del arte del siglo XX: “Picasso vivió dos guerras mundiales y documentó un siglo de caos, esperanza y desesperación. Su arte podía ser brutal, pero capturó la belleza en el sufrimiento. Su vida personal estuvo igualmente llena de contradicciones.

“Capaz de extrema ternura y crueldad, dejó a su paso un rastro de relaciones problemáticas. Y, sin embargo, también dejó algunas de las obras de arte más importantes del siglo XX : Las señoritas de Aviñón, La mujer que llora y Guernica, por nombrar sólo algunas”.

Un comentarista dice en el programa: “La brutalización de las mujeres es parte del imaginario”. Otro señala que Picasso parecía poseer su lado oscuro a través de su aparente alter-ago –el minotauro mitad toro, mitad hombre– que a menudo es representado con mujeres desmayadas o asustadas y es capaz de mostrar violencia y ternura extremas.

Pero Widmaier Picasso, que también aparece en el documental, dijo: "Siempre es difícil juzgar tu pasado con los elementos de hoy". Añadió que, si Picasso estuviera vivo hoy, al menos podría defenderse: "No es muy valiente atacar a personas que murieron hace 50 años, hace un siglo, hace dos siglos".

Cuando la familia se enteró de la exposición en Brooklyn, "no rechazaron ninguna autorización" porque "todo el mundo tiene derecho a hablar de Picasso como quiera", argumentó.

Widmaier Picasso, productor de televisión, elogió la serie de la BBC por su exploración del “lado personal y psicológico” de Picasso, a través de una amplia gama de colaboradores. Mark Bell, editor encargado de arte de la BBC, dijo: “La idea de la gran superestrella masculina del arte ha sido cuestionada, pero él sigue ahí como una figura colosal que no se puede ignorar.

"Puedes hacer preguntas sobre él y su vida y al mismo tiempo admirar el arte".

En 1977, tras la muerte de Picasso, Walter se quitó la vida a la edad de 68 años.

No hubo rencor, dijo su nieto: “Ella no tuvo a nadie después de él ni a nadie antes que él. Entonces fue un amor en la vida. Ella fue (su) inspiración, revelando un nuevo estilo de Pablo Picasso. Entonces fue algo increíble.

“Cuando voy a un museo y veo un retrato de Marie-Thérèse, digo: 'Oh, es mi abuela'. Pero ella es inmortal. Es bastante conmovedor”.

ROBOS EN EL MUSEO BRITANICO II

 

El robo no es el único problema que enfrenta el Museo Británico. 

Simón Jenkins

El busto de Ramsés II, conocido como Ramsés el Grande se trata de uno de los fragmentos de una estatua que se encontraba en el templo de Tebas.Es una de las 10 piezas más valiosas del Museo Británico

Las extensas colecciones del museo deben consolidarse y venderse artículos para financiar desarrollos muy necesarios.

Los museos son esencialmente falsos. Pocos de sus objetos fueron hechos para ellos, sino más bien para ser poseídos, usados, disfrutados y comercializados. No estaban destinados a ser arrancados de su contexto por medios buenos o malos, para luego encerrarlos en una vitrina o enterrarlos en gigantescos tesoros estatales, para que la mayoría de ellos nunca más vieran la luz del día.

El Museo Británico es una institución tan querida que nadie pregunta nunca de qué se trata. Poco importa Gran Bretaña: en cambio, tiene al menos 8 millones de objetos, en su mayoría arqueológicos, recopilados de todo el mundo, de los cuales apenas el 1% están en exhibición. El hecho de que unos cientos de ellos parezcan haber desaparecido no es sorprendente. Tampoco es demoledor, dado que nadie parece haber sabido que los objetos existieron alguna vez.

El presidente del consejo directivo del museo, George Osborne, sugirió la semana pasada que este percance se debió al “pensamiento de grupo” curatorial. Le ha pedido a un ex administrador, Nigel Boardman, que vea qué salió mal. Osborne afirma que necesita mil millones de libras para reparaciones urgentes y para reordenar sus desgastadas salas de exhibición permanente. Esta suma nunca procederá de la subvención gubernamental para obras de capital de sólo 75 millones de libras esterlinas al año para todos los museos. El museo tiene que encontrar el dinero por sí mismo o se arruinará.

 

Ningún museo puede conservar millones de objetos cuando su techo se está derrumbando. De hecho, debería proteger los tesoros del mundo para una élite académica, pero eso no tiene por qué significar 8 millones de ellos. Los museos dinámicos de Estados Unidos, como el Museo de Arte Kimble en Fort Worth, Texas, están cambiando a la compra y venta para actualizar sus colecciones, un proceso conocido como “des accesión progresiva”. En 2017, el propio departamento de cultura del Reino Unido publicó un informe que cuestionaba si “una gestión eficaz de las colecciones puede ser verdaderamente eficaz y eficiente sin algunas enajenaciones”.

La respuesta tiene que ser que, dentro de los límites adecuados, se debe confiar en los fideicomisarios adultos para que editen sus colecciones, ya sea para mejorarlas o para hacer frente a una crisis. Como ha descubierto el museo con sus mármoles del Partenón, una negativa instintiva incluso a discutir tales temas sólo genera enemigos. A otros museos más nuevos de todo el mundo se les está diciendo que nunca jamás podrán exhibir artículos de imperios desaparecidos hace mucho tiempo, y que dichos artículos deben permanecer para siempre en una bóveda de Bloomsbury. Como mínimo, los objetos del museo deberían poder venderse a otros museos.

Una fuente de fondos más inmediata seguramente está fuera de discusión. La entrada gratuita al museo, excepto para exposiciones especiales, no es una cuestión moral sino más bien un mecanismo para mantener su subvención como una de las principales atracciones para los visitantes. El Met de Nueva York cobra ahora 30 dólares, el Rijksmuseum de Ámsterdam 22,50 euros y el Louvre 17 euros. ¿Son inmorales? Se pueden hacer ofertas para niños y estudiantes, pero la entrada gratuita al museo es simplemente una donación generosa de los contribuyentes británicos, principalmente a turistas extranjeros.

El Museo Británico solía alardear de que estaba libre de cultura en el punto de entrega, como el NHS. Nada es gratis, como estoy seguro solía decir Osborne cuando era canciller, a menos que seas un evasor astuto en su propio museo. Debería respirar profundamente y cargar.

 

 

ROBOS EN EL MUSEO BRITÁNICO

 

"Nadie se lo esperaba"

El Gran Patio y la Sala de Lectura del Museo Británico de Londres. Fotografía: Keith Leng/Alam

Los expertos dicen que la pérdida de 1.500 artículos revela una catalogación laxa y aumenta los argumentos a favor de devolver objetos a sus países de origen. El Museo Británico advirtió que la reputación está seriamente dañada y que los tesoros tardarán décadas en recuperarse

Los observadores perdidos del mercado de antigüedades tienden a ser un grupo cínico, que ha sido testigo de numerosas estafas, prácticas dudosas y comercio ilícito. Sin embargo, hubo una expresión colectiva de conmoción entre ellos la semana pasada cuando surgió la noticia de la ausencia inexplicable de alrededor de 2.000 artículos de la invaluable colección de artefactos antiguos e históricos del Museo Británico, lo que llevó a la renuncia del director Hartwig Fischer.

"El volumen de objetos desaparecidos es enorme", dice Christos Tsirogiannis, un arqueólogo forense que trabaja con Trafficking Culture, que investiga el tráfico global de objetos culturales saqueados. "Ningún experto esperaba que esto sucediera en uno de los museos más grandes del mundo".

Cristóbal Marinello está de acuerdo. El director ejecutivo de Art Recovery International, que se especializa en recuperar obras de arte robadas, dice: “Nuestra organización recibe informes de robo todos los días de varios museos, instituciones culturales e iglesias de todo el mundo. Lo que nos sorprendió fue que se trataba del Museo Británico, uno de los museos más importantes del mundo y un referente en seguridad”.

Ese punto de referencia ha caído varios niveles después de informes de objetos preciosos que estaban a la venta en eBay, donde se dice que un objeto romano valorado en hasta 50.000 libras se ofreció por sólo 40 libras esterlinas. La semana pasada, el museo anunció que Peter Higgs, un curador senior que trabajó en la institución durante 30 años, había sido despedido a principios de este año después de que se descubriera que faltaban artículos.

El museo anunció una investigación, más de dos años después de que se informara por primera vez a los funcionarios sobre ventas ilícitas de su colección, y la policía también inició una investigación. El viernes, el director del museo, Hartwig Fischer, anunció su dimisión tras los presuntos robos.

 

El Museo Británico ha sido criticado por no repatriar los bronces de Benin a Nigeria. Fotografía: Jens Schlueter/AFP/Getty Images

Pero ya se ha causado un daño grave a la reputación del museo, dando un nuevo impulso a los argumentos a favor del regreso de objetos como los mármoles del Partenón (también conocidos como mármoles de Elgin), los bronces de Benin y los tabots etíopes a sus hogares originales.

El vínculo entre las cuestiones de seguridad y propiedad cultural se ha hecho vergonzosamente evidente con la revelación de que Higgs había estado a cargo de los mármoles del Partenón en su anterior papel como guardián de las colecciones griegas. Higgs niega haber actuado mal.

Como lo expresó Despina Koutsoumba, directora de la Asociación de Arqueólogos Griegos: “Queremos decirle al Museo Británico que ya no pueden decir que el patrimonio cultural griego está más protegido en el Museo Británico”.

Es probable que ese debate en particular aumente a medida que se hagan públicos más detalles, pero mientras tanto, ¿qué será de los objetos desaparecidos? ¿Existe alguna posibilidad de obtener su devolución?

“Tomará décadas”, dice Marinello, destacando las complejidades legales y forenses de rastrear elementos, muchos de los cuales parecen no haber sido catalogados adecuadamente, o al menos públicamente.

Marinello, un abogado estadounidense que trabaja en una oficina de Londres , dice que es responsable de recuperar arte robado por valor de 475 millones de libras a lo largo de los años, trabajando en nombre de museos, coleccionistas, marchantes, artistas, gobiernos, instituciones culturales y religiosas y aseguradoras. empresas desde Bolivia hasta Camboya, desde Suecia hasta Irak.

Esa recuperación se ve muy favorecida por pruebas sólidas de procedencia y velocidad de reacción, las cuales parecen faltar en este caso. Cada elemento que se busca debe ser identificable de forma única como prueba de que es el que se trata. Si hay un retraso en la búsqueda de artículos robados, existe la posibilidad de que cambien de manos varias veces en varias jurisdicciones diferentes.

Si las partes en cada transacción afirman que actuaron en la creencia de que se trataba de un comercio legal, entonces el trabajo del reclamante se vuelve significativamente más difícil.

"En esas circunstancias", dice Marinello, "es muy posible que hayan adquirido un título o al menos un título de propiedad sobre los objetos según sus leyes".

Pero si un marchante comprara un objeto a alguien que trabaja para el Museo Británico, ¿no estaría obligado a comprobar su procedencia?

“Es una enorme señal de alerta”, coincide Tsirogiannis, “pero, por otro lado, ¿cuántos comerciantes de antigüedades no se ocupan de objetos de procedencia no procede? No conozco a nadie”.

Hay muchos mitos en torno al comercio ilícito de antigüedades, que a menudo se considera la tercera actividad comercial ilegal más grande del mundo después de los narcóticos y las armas. Sin embargo, como sostiene un artículo académico publicado en la revista Antiquity a principios de este año, hay poca evidencia estadística que respalde esa afirmación, sobre todo porque en un mercado tan turbio es muy difícil establecer hechos concretos.

Pero incluso si el comercio vale solo cientos de millones de dólares, en lugar de los miles de millones que se citan con frecuencia, sigue siendo un comercio enorme en el que vale la pena no sentir demasiada curiosidad por saber cómo los objetos llegaron a estar en posesión del vendedor. 

 

Una sección de los mármoles del Partenón en el Museo Británico. En marzo, el primer ministro británico dijo que "no hay planes" de cambiar la ley que bloquea su regreso a Grecia. Fotografía: Matthew Fearn/PA

Después de todo, la única razón por la que la historia sobre el Museo Británico salió a la luz es porque un comerciante de antigüedades danés, Ittai Gradel, dice que empezó a sospechar de un comerciante con el que continuó comerciando durante varios años.

Según Gradel, alertó a George Osborne, el presidente del museo, después de haber sido "engañado" por sus administradores durante dos años. Al parecer, la primera vez que tuvo dudas sobre un vendedor fue en 2016, cuando reconoció un artículo que había visto muchos años antes en el Museo Británico. Cuando le preguntó al vendedor, con quien había estado tratando desde 2014, de dónde había conseguido sus objetos, le dijo que el abuelo del hombre había sido dueño de una tienda de chatarra en York en el período de entreguerras. 

Ese es el tipo de historia de portada que permite a ambas partes involucradas continuar con el negocio sin tener que explorar más preguntas incómodas o pagar a un experto para establecer la procedencia, aunque es responsabilidad legal del comerciante hacer precisamente eso.

Gradel tardó otros cuatro años en darse cuenta de que había estado manipulando sin darse cuenta los bienes robados del vendedor. Y fue entonces cuando, dice, el Museo Británico empezó a dar largas.

Para ilustrar la importancia de actuar con rapidez, Marinello cita el caso de Anders Burius, un historiador que fue director del departamento de manuscritos de la Biblioteca Nacional de Suecia.“Estuvo vendiendo objetos durante años. Robó en el castillo de Skokloster y en un montón de pequeños museos suecos. No saben cuánto robó. Estaba operando bajo el radar”.

Finalmente, cuando lo confrontaron, confesó el robo y la venta de 56 libros valiosos (Marinello, que estuvo involucrado en el caso, cree que había muchos más).

En diciembre de 2004, antes de que las autoridades llegaran realmente al fondo de lo ocurrido, Burius se suicidó cortándose las venas y cortando el conducto de gas de su apartamento, lo que provocó una explosión que hirió a una docena de personas.

Más de una década después, la Fiscalía de Estados Unidos devolvió a la Biblioteca Nacional de Suecia libros por valor de millones de libras que Burius había vendido.

“Sigo buscando cosas para los museos suecos y ya han pasado casi 20 años”, dice Marinello. "Por lo tanto, cuanto más rápido publique el Museo Británico una lista detallada de los artículos, mayores serán las posibilidades de recuperarlos".

Marinello dice que estaría encantado de ayudar al Museo Británico a localizar y recuperar los objetos perdidos y, además, no cobraría honorarios por su trabajo.

"La mitad de mi negocio es gratuito", dice. “Quiero decir, ¿qué voy a hacer, acusar al Museo Británico? No tienen suficiente dinero para pagar a su propia gente y aparentemente no tienen suficiente para reforzar su seguridad”.

Tsirogiannis también ofrecería sus servicios, aunque no está esperando junto al teléfono. "Siempre estoy disponible para ayudar a cualquiera que sea víctima de robo, incluido el Museo Británico", afirma.

Sin embargo, es mordaz sobre el laxo sistema de catalogación del museo. Se dice que el museo posee unos 8 millones de objetos, la mayoría de ellos almacenados. A pesar de esa enorme cantidad, Tsirogiannis dice que en la era digital, en la que las cámaras y los escáneres de los teléfonos inteligentes facilitan el trabajo de registrar los elementos, no hay excusa para cualquier laguna en los registros del museo.

El objetivo principal de cualquier museo, dice, debería ser “registrar sus objetos” inmediatamente después de tomar posesión de ellos. "Es la principal prioridad y la responsabilidad más básica".

Si bien considera que el aparente fracaso en hacer esto es un desastre para la reputación del museo, también cree que la crisis actual brinda una oportunidad para que el museo mejore su imagen internacional en otro aspecto.  “No es necesario ser un experto para comprender que objetos como los mármoles del Partenón pertenecen a los países de origen. Estos objetos fueron tomados sin que estas naciones se lo pidieran”.

Históricamente, dice, los argumentos del Museo Británico sobre sus derechos de propiedad se han basado en la convicción de que su tutela es superior a la de los países de origen. Ese argumento es difícil de sostener si en realidad han desaparecido tantas antigüedades.

“Pero me temo que el Museo Británico no verá esto como una oportunidad”, continúa Tsirogiannis. "En lugar de eso, lo abordarán como un desafortunado incidente aislado con la esperanza de que pronto sea olvidado".

Si las acusaciones bajo investigación resultan ser ciertas –y nadie parece negar los hechos básicos– entonces este episodio, por el contrario, será recordado durante mucho tiempo en todo el mundo.

Marinello comprende las dimensiones internacionales pero tiene algunos consejos internos. Señala que los propios estatutos del museo establecen una responsabilidad fiduciaria primaria para con el pueblo británico y la obligación de proteger y preservar los objetos de su colección. Eso significa que la situación requiere cierta tranquilidad pública.

“El señor Osborne y los fideicomisarios necesitan regresar de sus vacaciones de verano, guardar sus esmoquin para todos los eventos a los que asisten, dar una conferencia de prensa y decir: 'Esto es lo que pasó. Esto es lo que estamos haciendo. Esto es lo que no podemos divulgar, porque es una investigación policial. Así es como vamos a evitar que esto vuelva a suceder”. Quiero decir, el pueblo británico tiene derecho a esto”.

No es difícil detectar el cálido aroma de las vacaciones en el Mediterráneo en medio del frío silencio institucional que rodeó en gran medida esta historia hasta la dimisión de Fischer. Es el regreso de agosto a las tierras de las antigüedades, los lugares de donde históricamente se tomaron tantos artefactos para “custodiarlos” sólo para aparecer en subasta muchos años después, casi desapercibidos en los rincones oscuros del bazar digital que es eBay.

Ingeniosos atracos en el Reino Unido

 

El duque de Wellington de Francisco de Goya. 

En 1961, el Retrato del duque de Wellington de Goya fue robado de la Galería Nacional en el centro de Londres. El ladrón había entrado por una ventana abierta del baño de hombres. Se enviaron cartas a los periódicos afirmando que la obra de arte había sido robada como protesta contra el abandono de los pobres en una sociedad opulenta, y otras explicaciones. 

En 1962, apareció una copia como broma visual en la película de James Bond Dr. No , exhibida en la guarida del villano titular. En 1968 se recibió una carta con una etiqueta de equipaje que conducía a una taquilla y al cuadro. Un ex conductor de autobús, Kempton Bunton, fue arrestado pero absuelto de todos los cargos menos uno. La historia fue contada en The Duke , la película de 2020 protagonizada por Helen Mirren y Jim Broadbent.

A principios de la década de 1970, un empleado de bajo nivel del Palacio de Lambeth robó más de 1.300 libros valiosos de su biblioteca. Entre ellos se encontraba Enrique IV Parte 2 de Shakespeare , que hoy podría valer unas 50.000 libras esterlinas, y una copia de América de Theodor de Bry , que se cree que vale 150.000 libras esterlinas. Aunque el personal era consciente de que faltaban muchos libros, no sabían en qué medida. Sólo cuando llegó una carta del ladrón en 2011, después de su muerte, la verdad salió a la luz y se recuperó una biblioteca llena de libros de su loft.

 

El guitarrista de Johannes Vermeer. 

En 1974, unos ladrones forzaron las rejas de hierro de una ventana de Kenwood House en Hampstead Heath y se llevaron El guitarrista de Vermeer. La policía supuso que lo habían robado para obtener un rescate, y una de las demandas recibidas fue que las hermanas Price, dos agentes del IRA encarcelados en el Reino Unido, cumplieran sus condenas en Irlanda del Norte. Nunca se demostró que el IRA estuviera detrás del robo, y el cuadro fue encontrado tras un aviso anónimo en el cementerio de la iglesia de San Bartolomé de Londres, envuelto en papel de periódico.

 

Madonna del Yarnwinder, versión Buccleuch, de Leonardo da Vinci. 

Hace veinte años, la Virgen del Yarnwinder de Leonardo, valorada en 40 millones de libras esterlinas, fue robada del castillo de Drumlanrig en Dumfriesshire cuando dos hombres con hachas dominaron a un guía turístico. Cuatro años más tarde, una pareja de detectives privados, que afirmaban estar intermediando el dinero de la recompensa para un grupo de empresarios, fueron arrestados en una operación encubierta y llevados a juicio con tres abogados. Todos quedaron libres, y uno todavía intenta reclamar la recompensa.

POEMA

La letra pequeña

Patricia Benito

Bárbara Becina. Artist.

Hace un par de cambios de vida

descubrí que estar donde quieres

es mucho más divertido

que estar donde no quieres,

que decir lo que sientes

es bastante más placentero

que no hacerlo,

y que abrazar cuando te apetece

es infinitamente más bonito

que cuando te obligan.

Y con todo esto

y sus viceversas

aprendí a no darle vueltas

a las cosas que marean,

aprendí a no hacer nada

que tenga que explicar

y a no querer nada

que tenga que pedir.

Aprendí que

cuando quieres estar cerca

no estás lejos,

sin más.

Da igual lo que diga

la letra pequeña del cuento.

VENUS EN EN LA PUNA

 

El Altiplano: similar a Venus, dicen los científicos

 

 

 

 

El Altiplano cerca de Copiapó, Chile. 

 

Un estudio encuentra que la meseta en el desierto de Atacama tiene una luz solar comparable en intensidad a un día de verano en Venus

El lugar más soleado del mundo ha sido identificado como parte del Altiplano, una meseta árida en el desierto de Atacama de Chile, en las estribaciones de los Andes. Un estudio reciente utilizó cinco años de observaciones desde un observatorio atmosférico en la meseta y encontró que la luz del sol en el sitio era similar en intensidad a un día de verano en Venus, a pesar de que Venus se encuentra aproximadamente un 28% más cerca del Sol que la Tierra.

El altiplano en el sur de Perú, Bolivia, Chile y norte de Argentina

El Altiplano está a unos 4.000 metros sobre el nivel del mar ( forma parte de cuatro países) y suele ser frío y árido, con las precipitaciones más bajas del mundo. También tiene una atmósfera muy fina y bajas concentraciones de vapor de agua, ozono, polvo y otras partículas, lo que ayuda a tener cielos extremadamente claros y permite que una poderosa radiación solar llegue al suelo, lo que lo convertiría en un lugar ideal para plantas de energía solar.

Otra razón por la que el Altiplano es intensamente soleado es gracias a su ubicación, en el hemisferio sur. En el verano austral, la órbita de la Tierra está más cerca del Sol, alcanzando su punto más cercano, conocido como perihelio, a principios de enero, lo que resulta en una irradiancia solar un 7% mayor en el hemisferio sur que en el verano en el hemisferio norte.

 

CICATRICES EN LOS PUEBLOS DEL HIMALAYA

 

Marcados de por vida: los pueblos del Himalaya hundiéndose en el olvido

Hannah Ellis-Petersen

Rajendra Lal puede meter las manos en las enormes grietas de las paredes de su casa en Joshimath, en el estado indio de Uttarakhand, en el Himalaya. Fotografía: Rajesh Kumar Singh/AP

La construcción de grandes represas y una red de carreteras y vías férreas ha cobrado un alto precio en el estado de Uttarakhand, con edificios en Joshimath y otros asentamientos derrumbándose y los residentes culpando a la indiferencia del gobierno.

Debajo de los picos oscuros e irregulares del Himalaya, Ashish Joshyal inspecciona un cráter donde una vez estuvo su casa. Detrás de él, las paredes de color verde brillante de su cocina y sala de estar se inclinan en ángulos discordantes, algunas se derrumbaron por completo. El suelo es un mar de escombros y piedra.

No hace mucho tiempo, la casa de Joshyal se mantenía en pie. Pero, como cientos de otros en Joshimath, una ciudad sagrada en el estado indio de Uttarakhand en lo alto del Himalaya, sus problemas comenzaron una noche a principios de enero. Aparecieron grietas en su techo, luego se deslizaron por las paredes. Se hicieron más y más anchos hasta que se convirtieron en abismos abiertos. Finalmente, a principios de febrero, el porche delantero y los pisos comenzaron a hundirse y toda la casa cedió.

“No te imaginas cómo se sintió, es una tragedia para nosotros”, dice Joshyal, de 30 años, en medio de las ruinas. Vivía aquí con siete miembros de la familia, incluidos su esposa e hijos. Ahora viven en un campamento temporal en una escuela cercana.

“No solo mi casa, sino también mis campos se han ido”, dice, señalando un parche de hierba debajo, ahora irregular con fisuras. “¿Cómo vamos a recuperar tanto en una sola vida?”

 

Obreros demuelen una casa insegura en Joshimath. Fotografía: Rajesh Kumar Singh/AP

En los campos vecinos, Bishweshwari Devi, de 57 años, se levanta el sari amarillo mientras cruza la tierra que una vez usó para cultivar vegetales y granos. Ahora se ha deslizado profundamente en la montaña. “Ha caído un metro y medio en las últimas dos semanas”, dice Devi, quien también se vio obligada a abandonar su casa debido a las grietas.

“Joshimath está en crisis. Los campos se han arruinado, las casas se están cayendo a pedazos y la gente aquí está devastada. Mi propia casa era como el cielo para mí. Pusimos todos nuestros ahorros en construirla. Ahora ni siquiera es seguro para nuestras vacas”.

 

Bikram Singh Chauhan, de 49 años, carga sus pertenencias en un camión después de que se desarrollaron grietas en la casa que alquiló. 

Joshimath se está hundiendo y, según los lugareños, se está hundiendo rápidamente. En todo este pueblo, que se aferra a la ladera empinada de la montaña, más de 900 casas están marcadas con una ominosa X roja, lo que significa que también se arruinaron por hundimientos y grietas, o en algunos casos se derrumbaron por completo cuando el suelo se las tragó. 

Los caminos parecen haber sido arrancados por un terremoto, y más casas, algunas recién construidas, se agrietan y se hunden día a día. Dos hoteles de varios pisos han sido demolidos para evitar desastres, y muchas más casas serán demolidas.

La X roja pintada en el exterior de esta casa significa que pronto será demolida. 

Fotografía: Rajesh Kumar Singh/AP

Más de 200 familias viven en refugios temporales, a menudo cinco o más por habitación. Muchos todavía regresan a sus hogares hundidos todos los días para cocinar y sentarse juntos, incapaces de soportar abandonarlos por completo. Para los residentes mayores, el desastre ha sido particularmente doloroso. Padmanabh, de 79 años, se encuentra junto a su choza de piedra tradicional, también un importante santuario local, donde ha vivido y adorado toda su vida. Las grietas en los cimientos son evidentes pero todavía vive allí, atendiendo a sus vacas.

“Tenemos miedo”, dice en voz baja. “Mi dios está aquí, la gente ha limpiado sus pecados aquí. ¿A dónde iré?"

Lo que le está pasando a Joshimath es un tema polémico y divisivo. Lo cierto es que la ciudad, ya construida sobre los frágiles cimientos geológicos de los escombros de antiguos deslizamientos de tierra, ha estado bajo una presión inmensa y creciente durante años, y su futuro ahora está en peligro.

 

Los últimos rayos del sol poniente caen sobre la cima de Nanda Devi, la segunda montaña más alta de la India, en el estado de Uttarakhand. Fotografía: Manish Swarup/AP

Joshimath se encuentra a 6.000 pies de altura en el alto Himalaya indio, una cadena montañosa llena de significado espiritual para los hindúes que creen que es la morada de los dioses. Nanda Devi, un pico visible desde un punto por encima de la ciudad, se dice que es una manifestación de la diosa hindú Parvati. La ciudad está cerca de uno de los santuarios hindúes más sagrados del Himalaya, el templo de Badrinath, donde millones de peregrinos en busca de salvación viajan cada año.

Ya en 1976, los científicos advirtieron que cualquier construcción pesada, excavación de túneles o alteración de la pendiente de Joshimath podría tener graves consecuencias. Se ignoraron las advertencias y se permitió que surgieran a lo largo de la ladera de la montaña una expansión no regulada de casas, hoteles de varios pisos, tiendas y restaurantes. Se talaron los árboles que estabilizaban el suelo y se descuidó el drenaje.  Para empeorar el peligro, se trasladó una base militar al pueblo, se construyeron cuarteles, escuelas y un hospital, y la población de esta pequeña comunidad montañesa se disparó.

Un informe inicial sobre el hundimiento en septiembre del año pasado por parte del gobierno del estado de Uttarakhand culpó a una combinación de terreno inestable, construcción excesiva, cambio climático y erosión del río. Pero los lugareños y algunos expertos alegan que esta no es la historia completa.

Una grieta larga e irregular en la pared del monasterio Adi Shankaracharya en Joshimath. Fotografía: Rajesh Kumar Singh/AP

En cambio, dicen que el desastre que envuelve a Joshimath es parte de un patrón más amplio que emerge en Uttarakhand a medida que el frágil terreno montañoso del estado, que está lleno de fallas vulnerables, ahora está siendo dinamitado, cincelado y penetrado por proyectos de desarrollo. Más de 100 proyectos hidroeléctricos en diversos grados de construcción se alzan casi de par en par a lo largo de sus ríos sagrados, y se está construyendo una vasta red de carreteras y vías férreas.

La resistencia de los ambientalistas ha sido feroz. En 2018, GD Agrawal, profesor y activista, murió tras iniciar una huelga de hambre en protesta por los proyectos hidroeléctricos planificados a lo largo del río sagrado, el Ganges. Joshimath se ha visto envuelto en esta ola de desarrollo. Desde 2006, la construcción ha estado en curso en el proyecto hidroeléctrico Tapovan Vishnugad, a unas 10 millas de la ciudad, en el río Dhauliganga. Luego, en septiembre, comenzaron las voladuras y perforaciones para una carretera en la base de la pendiente de Joshimath, parte de un proyecto emblemático de 900 km en Uttarakhand lanzado por el primer ministro Narendra Modi en 2016.

El camino se ha enfrentado a múltiples desafíos legales por parte de ambientalistas y se ha relacionado con grietas y hundimientos en otros pueblos. Este tramo debajo de Joshimath fue señalado con bandera roja por los expertos como demasiado arriesgado, pero la corte suprema permitió que siguiera adelante. India no está sola en la explotación de los recursos del Himalaya. China ha estado impulsando el desarrollo durante décadas en el Himalaya tibetano, una fuente de preocupación para India, que se ha apresurado a ponerse al día. También en Nepal y Pakistán se están construyendo grandes presas en importantes ríos glaciares.

“Himalaya es un ecosistema único que sustenta miles de millones de vidas”, dice el historiador John Keay, quien recientemente escribió "Himalaya: Explorando el techo del mundo." “Pero está siendo magullado, remodelado y explotado sin un plan general para ello, sin estándares de explotación acordados internacionalmente y sin salvaguardas contra los impactos de las carreteras y represas en todas las regiones”.

 

Los residentes protestan contra NTPC, el mayor productor de energía del gobierno, luego de que se desarrollaran grietas dentro de sus casas en Joshimath. Fotografía: Anushree Fadnavis/Reuters

Se dice que India tiene la quinta capacidad hidroeléctrica más grande del mundo, y más del 70% de esa capacidad se encuentra en el Himalaya. A medida que los sucesivos gobiernos han buscado formas de garantizar la creciente necesidad de electricidad de la India, las represas hidroeléctricas, consideradas energía verde a pesar de desplazar comunidades y sumergir los bosques, se han promocionado como una parte esencial del progreso y el desarrollo de la India.

Sin embargo, los expertos han cuestionado cada vez más la conveniencia de construir enormes represas en un área con un riesgo muy alto de terremotos y desproporcionadamente afectada por los desastres causados ​​por el cambio climático, particularmente porque los glaciares se derriten a un ritmo alarmante. El alto riesgo también hace que la energía hidroeléctrica sea mucho más costosa, y ahora su producción cuesta casi tres veces más que la energía solar en la India.

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En  algunos estados, las consecuencias del auge hidroeléctrico ya han resultado devastadoras. Años antes de que Joshimath comenzara a hundirse, a 150 millas de distancia en el pueblo de Pipola Khas, las grietas, el hundimiento y las paredes torcidas se habían convertido en una forma de vida.

El pueblo se encuentra en una ladera que domina el embalse de la presa de Tehri, uno de los proyectos hidroeléctricos más grandes de la India, que involucró la inmersión de más de 100 pueblos, así como bosques y campos. Comenzó a operar en 2005. Cinco años después, las grietas comenzaron a verse en las casas del pueblo. Un informe del gobierno de 2011 reconoció que el embalse de la presa estaba provocando hundimientos y erosión de las laderas, pero los lugareños dicen que las autoridades no han hecho nada por ellos, a pesar de que sigue empeorando.  Decenas de familias han abandonado ahora sus hogares, algunos de los cuales han quedado abiertos de par en par. Otros que no tienen adónde ir se ven obligados a vivir con profundas grietas y abismos.

Las lágrimas llenan los ojos de Ashrafi Devi, de 60 años, mientras señala la grieta en medio de su cocina y las grietas que arruinaron el resto de su casa. Ha enviado a sus hijos a un lugar seguro, pero no abandonará el hogar que ha conocido toda su vida. Ella tampoco puede permitírselo. “Gastamos cada centavo para construir esta casa. Mi corazón llora cuando veo esto. Nos está pasando a todos, pero nadie ha venido a ayudar”.

Es una historia similar en todo el estado; donde han llegado proyectos de desarrollo, han seguido grietas. El pequeño pueblo de Siwai, en el distrito Chamoli de Uttarakhand, no ha dejado de temblar durante semanas mientras las montañas debajo son voladas para un nuevo túnel ferroviario. Las casas de menos de un año ahora tienen grietas que suben por las paredes, un golpe devastador para esta comunidad asolada por la pobreza.

“Nos dijeron que no harían ninguna voladura, pero ahora nuestras casas tiemblan violentamente todas las mañanas y todas las noches, y se están hundiendo más y más debajo de nuestras casas”, dice Sanjay Kumar, de 29 años, cuya casa ahora está cubierta de grietas. Su temor, que se hizo eco en todo el pueblo, es que: “Estamos a punto de convertirnos en Joshimath”.

 

Perforación en la montaña para un proyecto de ampliación de carreteras cerca de Joshimath. 

Fotografía: Anushree Fadnavis/Reuters

A lo largo de la carretera de camino a Joshimath hay carteles erigidos por el departamento de electricidad que saludan ' Hydro ki Laher Taraqqi ki Sahar (ola de hidro, una mañana de progreso)". Pero la energía hidroeléctrica ahora es una mala palabra en esta ciudad.

Grieta en Joshimath 

La planta hidroeléctrica Tapovan Vishnugad está siendo construida por National Thermal Power Corporation Limited (NTPC), una empresa del sector público gubernamental, y ha recibido múltiples advertencias desde que comenzó la construcción en 2006. En 2014, un informe encargado por la Corte Suprema de India recomendó explícitamente que no los proyectos hidroeléctricos deben seguir adelante en el alto Himalaya, ya que corren el riesgo de desestabilizar aún más esta cordillera joven e inestable.

“A pesar de esas recomendaciones claras, el gobierno no hizo ningún cambio en su planificación”, dijo Ravi Chopra, director del Instituto de Ciencias del Pueblo en Uttarakhand, quien encabezó el panel de expertos encargado por la corte suprema.

A medida que un desastre tras otro golpeaba el proyecto hidroeléctrico NTPC, crecía la preocupación por el impacto de la represa en el paisaje circundante, incluida la cercana Joshimath. La construcción involucró voladuras, perforaciones y perforaciones profundas en una zona de falla conocida para excavar un túnel de 12 km que pasaría a menos de una milla de Joshimath, y los residentes informaron que escuchaban las explosiones con regularidad.

 

El proyecto hidroeléctrico Dhauliganga dañado en el distrito de Chamoli, Uttarakhand, febrero de 2021. Al menos 72 personas murieron después de que parte del glaciar Nanda Devi cayera al río, lo que provocó una inundación que rompió una presa en el área de Tapovan. Fotografía: Rajat Gupta/EPA

Luego se supo que las rocas dentro del túnel se estaban agrietando de manera impredecible. En 2009, la maquinaria de construcción perforó una roca y más de 700 litros por segundo de agua brotaron en el túnel. El agua siguió saliendo durante años y, hasta el día de hoy, la máquina perforadora de túneles está atascada en el interior.

En 2011, un informe de científicos austriacos cuestionó la precisión de los estudios del terreno que NTPC había realizado antes de embarcarse en el proyecto y en un segundo informe de 2015 encontraron que las excavaciones estaban causando grietas a gran escala e interrupciones en los flujos de agua en la roca. extendiéndose mucho más allá de las paredes del túnel.

Luego, en febrero de 2021, un lago glacial estalló en lo alto del Himalaya, trayendo un torrente destructivo y mortal por el valle hasta el proyecto Tapovan Vishnugad, destruyéndolo parcialmente y llenando el túnel medio completo en lo profundo de la montaña con agua, lodo y escombros. Más de 200 personas murieron en el desastre y el túnel todavía está lleno de escombros; varios de los cuerpos de los trabajadores que se encontraban dentro aún no han sido recuperados.

Según los lugareños, solo seis meses después, en octubre de 2021, comenzaron a aparecer las primeras grietas en Joshimath y el hundimiento, causado en la mayoría de los casos por el movimiento o la eliminación de agua debajo del suelo, continuó acelerándose.

La acusación que ahora investigan geólogos independientes es que las grietas causadas por la perforación y voladura del túnel se han extendido profundamente en la montaña. Como resultado, el agua que entró a borbotones en el túnel después del desastre de 2021 y otros flujos de agua interrumpidos causados ​​por la construcción ahora se filtran a través de estas grietas y desestabilizan la pendiente donde se encuentra Joshimath.

Las sospechas se agravaron cuando, en la noche del 2 de enero de este año, brotó un nuevo manantial de agua turbia en la base de la pendiente de Joshimath, con más de 500 litros de agua por minuto a borbotones. Al día siguiente, comenzó lo peor del hundimiento en la ciudad, lo que provocó el pánico y eventuales evacuaciones masivas. Los funcionarios del distrito culparon al mal drenaje.

“Hace años sabíamos que un proyecto invasivo como este puede dañar la estructura de la ciudad, dañar los recursos hídricos, dañar la agricultura, todo”, dice Atul Sati, coordinador de Joshimath Bachao Sangharsh Samiti (JBSS), el grupo de campaña que lucha por la ciudad. . “Dimos la alarma ya en el año 2000. En 2021, nuestros peores temores se hicieron realidad.

Navin Juyal, un geólogo independiente que está investigando el hundimiento y ha estudiado el área durante 20 años, enfatiza que toda la evidencia en contra del proyecto hidroeléctrico actualmente es circunstancial, pero está de acuerdo en que representa un peligro para Joshimath.  “Si bien no es posible en este momento confirmar científicamente que el túnel fue responsable de lo que sucedió en Joshimath, en el pasado el túnel provocó grietas en las rocas y estallidos de agua que no habían previsto”.

NTPC niega con vehemencia, diciendo que no hay correlación entre su túnel y el hundimiento, señalando que está a más de 1 km de la ciudad y que no ha habido voladuras recientes. En el propio informe del gobierno sobre el hundimiento de Joshimath en septiembre , no se menciona ningún proyecto del gobierno (la presa NTPC o la construcción de la carretera Char Dham) como factor.

Un panel de expertos establecido por el gobierno dice que ahora está investigando todas las causas. Himanshu Khurana, un magistrado de distrito del distrito de Chamoli, niega que haya habido algún intento de encubrir el papel de los proyectos de desarrollo en Joshimath. “Expertos del gobierno de India e instituciones científicas están en el terreno, y están monitoreando la situación y recolectando muestras para investigación. Habrá que esperar su opinión al respecto”.

Pero Sati y otros se muestran escépticos de que la verdad salga a la luz. “Las grandes represas significan mucho dinero para el gobierno, por eso las apoyan”, dice Sati.

 

Retirando un refrigerador y otras pertenencias de una casa en Joshimath, abandonada después de que se desarrollaron grietas. Fotografía: Anushree Fadnavis/Reuters

Muchos temen que lo peor está por venir. El 27 de abril, el templo de Badrinath volvió a abrir al público durante la temporada, con hasta 15.000 visitantes al día. El camino al templo desde Joshimath ya está lleno de agujeros por hundimiento, que la administración se ha apresurado a rellenar con grava.

Los residentes también temen las lluvias monzónicas notoriamente implacables, temerosos de que sus casas, ya inestables, simplemente se las lleven.

Los expertos dicen que no hay vuelta atrás desde el hundimiento, y las personas en las áreas vulnerables tendrán que ser removidas, probablemente por muchos años. Sin embargo, el gobierno aún no ha dado respuestas definitivas a las personas afectadas sobre su futuro, para enojo de muchos en el pueblo que han estado organizando protestas diarias durante más de 50 días, acusando a la administración de obstruir la verdad y no brindarles información. refugio y seguridad adecuados.

De las miles de viviendas temporales que se prometieron, hasta el momento solo se han construido 15.

“El gobierno está tratando de engañar a la gente al no decir la verdad”, dice Poonam Bisht, de 40 años. “Todo el país saluda a Narendra Modi, pero estamos desconsolados y sin hogar. No le importa ni nos apoya en esta tragedia. Él está en silencio."

Peena Ben, sentada a su lado, interviene. “El gobierno puso en riesgo nuestras vidas para poder continuar con sus grandes proyectos de desarrollo, pero ¿qué beneficios estamos viendo? Solo se preocuparán por nosotros cuando muramos."