HARRY Y LA REALEZA

El libro del príncipe Harry podría ser el 'principio del fin' para la realeza

Vanessa Thorpe

El príncipe Harry, William, Meghan y Catherine en la Abadía de Westminster en 2020 con Carlos, antes de convertirse en rey. Fotografía: Phil Harris/AP

 

Catherine Mayer dice que la ira por el racismo, la misoginia y la riqueza en la familia real puede socavar el consentimiento público para una monarquía

Las implicaciones “absolutamente catastróficas” de los ataques al comportamiento de la familia real en las nuevas memorias del duque de Sussex están siendo ignoradas, según Catherine Mayer, analista real y biógrafa del rey Carlos.

La publicación anticipada de la edición en español de Spare se ha centrado en los choques de personalidades, algunos de ellos alimentados por la maquinaria publicitaria real, y esto podría amenazar a la monarquía constitucional, ya sea que el público británico pida o no tal cambio, cree Mayer.

“Posiblemente es algo que marcará el principio del fin de la monarquía, y eso es lo que deberíamos discutir. Es importante, dada la falta de confianza en el estado en este momento y el resurgimiento de la política de derecha. Los miembros de la familia real se han convertido en nuestros representantes de la ira por el racismo, la misoginia y la riqueza. Después de todo, esta es una institución que defiende la desigualdad, por lo que hay mucho en juego”.

Mayer, cuyo libro "The Heart of a King" estuvo sujeto a filtraciones de seguridad y distorsiones previas a la publicación similares cuando se publicó en 2015, argumenta que las preguntas fundamentales planteadas por Harry en su serie de Netflix y su nuevo libro, además de sus entrevistas con Oprah Winfrey y con Tom Bradby de ITV el domingo, están siendo esquivados. Las acusaciones de intimidación, racismo y misoginia, así como las distinciones de clase apuntaladas por la monarquía, eventualmente se combinarán para socavar la base del consentimiento por el cual gobierna la familia real, si no se abordan, predice.

 “Hay un malentendido general de que esta es una historia ligera sobre una atracción turística británica. La polarización en ambos lados de la fila se presenta como una defensa de la monarquía, pero no es eso”, dijo Mayer. “Esta no es solo una historia de celebridades. De lo que estamos hablando es del estatus de una institución estatal importante, con poderes significativos y una financiación significativa de los contribuyentes, por lo que, ya sea que esté a favor o en contra de la monarquía, merece ser considerado seriamente”.

Las perspectivas de reconciliación eran remotas incluso antes del libro, dijo Mayer, “pero existe un fuerte incentivo para que el rey Carlos inicie algún tipo de tregua: esto está trayendo de vuelta las consecuencias de su primer matrimonio y las preguntas sobre la reina Camila ya están resurgiendo. ”

Mayer señala que no se investiga el presunto racismo, acoso y manipulación de imágenes al interior de la institución. Si se les deja solos, tienen el poder de disolver la fe en la idea de un jefe de estado hereditario.

“La reacción extrema, y ​​probablemente la indignación inventada, cuando Meghan imitó una reverencia en el documental de Netflix es un buen ejemplo”, dijo Mayer. “De hecho, dentro del personal del palacio hay competencia para ver quién puede llegar más bajo sin caerse. Así que ella no estaba siendo tan irrespetuosa. Ella tenía un punto.”

En parte la culpa, sostiene Mayer, son las "capas de secreto y ofuscación" que rodean a la familia real y fomentan los malentendidos. “Tiene la intención de ser una defensa, pero derrotará a la organización si se concentran en las personalidades. Toda la familia está destinada a ser un reflejo idealizado del propio pueblo británico y el matrimonio de Harry con Meghan hizo el trabajo mucho más fácil”. “El fracaso de ese proyecto es absolutamente catastrófico para la familia real”.

El impacto emocional del nuevo libro gana peso adicional cuando Harry le cuenta a Bradby su sensación de entumecimiento tras la repentina muerte de su madre, Diana, princesa de Gales, en 1997: "Lloré una vez, en el entierro, y sabes que entro en detalle sobre lo extraño que fue y cómo en realidad sentí algo de culpa y creo que William también se sintió, al caminar por el exterior del Palacio de Kensington... Todos pensaron y sintieron que conocían a nuestra madre y a las dos personas más cercanas a ella. , las dos personas más amadas por ella, no pudieron mostrar ninguna emoción en ese momento”.

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La monarquía se basa en la ficción. Es una realidad construida, en la que se pide a los adultos que se confabulen con la noción de que un ser humano es más que un ser humano, que él o ella contiene algo que se acerca a la esencia inefable de lo británico. Una vez, esta ficción se basó en el poder político y militar, apoyado por una línea directa, se suponía, a Dios. Hoy en día se basa en los cimientos mucho más frágiles de la costumbre, los misterios de la constitución no escrita de Gran Bretaña y el espectáculo: una especie de simbolismo sin lo simbolizado. Ceremoniales como el funeral de la difunta reina no son meramente decorativos; son los medios de la institución para asegurar su continuidad. La monarquía es teatro, la monarquía es narración, la monarquía es ilusión.

Todo esto explica por qué los miembros de la realeza son tan irresistibles para los escritores de ficción, desde Alan Bennett hasta Peter Morgan: ya están a medio camino del mito. Y, al parecer, nadie se adhiere más a los mitos que la propia realeza. 

Hay un pasaje fascinante en la autobiografía del príncipe Harry, Spare, en el que describe el deleite de su padre por Shakespeare: cómo solía llevar a su hijo a Stratford, cómo "adoraba a Enrique V. Se comparaba con el príncipe Hal". El propio Harry probó Hamlet. "Mmm. Príncipe solitario, obsesionado con el padre muerto, ve al padre restante enamorarse de... ¿el usurpador del padre? Lo cerré de golpe. En Eton, fue elegido como Conrade, uno de los secuaces cómicos de Don John en Mucho ruido y pocas nueces. Para su sorpresa, era bastante bueno. “Resultó que ser miembro de la realeza no estaba tan lejos de estar en el escenario”.

Charlotte Higgins. Fragmento